3C王者

設計特點

帶12AX7管的混合線路設計

MM/MC放大

精確的RIAA均衡

可調節阻抗和電容

可切換超低音濾波器

全分立電路

高級外置電源

帶木制側板的鋁制外殼

E-Glo Petit

●輸入阻抗(LOW)：10, 18, 43, 75, 150, 300, 600, 1200Ω

●輸入阻抗(HIGH)：30, 36, 42, 47, 53, 59, 65, 75kΩ

●電容：50, 150, 270, 370, 520, 620 pF

●輸出阻抗：100 Ω

●增益：40, 45, 50, 60, 65, 70 dB

●底噪：87 dB (A計權),

   70 dB (20Hz-20kHz)

●THD：0.15%（5mV/1kHz、

   增益45dB）

●RIAA準確性：≤0.1dB（20Hz-20kHz）

●SUBSONIC：20Hz（18dB/八度）

●輸入/出：RCA

●功耗：450mA（DC）,

    <0.5W待機

●尺寸（WHD）：226×78×262 mm

近期一直在試聽Technics的兩款直驅黑膠唱盤，可謂感觸良多。首先是沒想到高素質的直驅盤聲音表現能夠達到如此之高的層次；其次，終於能夠在自己熟悉的環境中感受仰慕已久的日本Air Tight膽王的頂級唱頭和唱放系統瞭。但實話實說，以SL-1000R旗艦唱盤、PC-1Supreme唱頭、AirTight ATH-2A MC升壓牛、ATE-3011唱放這樣的組合，一套售價接近五十萬大元，效果雖然也是頂呱呱的，但已經遠遠超出瞭一般音響迷的銀彈射程瞭。

而另一款唱盤SL-1210GAE LE 55周年限量版，雖然也非尋常凡品，但也算親民很多瞭，而試聽時選擇搭配的唱頭是同樣來自日本的DENON天龍DL-A110，這款為紀念品牌成立110周年推出的紀念產品，其實是以經典型號DL-103為藍本，精益求精打造的型號。那麼唱放呢？我選來奧地利E.A.T愛聽的E-Glo Petit膽唱放，這款型號雖然是廠方的入門級產品，但依然采用瞭電子管和晶體管混合放大線路設計，依然具有便捷好用的唱頭規格匹配調整設計，看參數的話，我真不覺得會被廠方的高級型號遜色呢。這套系統雖然比上面那套便宜得多，但聲音表現卻依然不失禮，更適合當下高要求但預算有限的黑膠玩傢選擇。

自己生產電子管的音響廠

重點回到E-Glo Petit膽唱放身上來吧。E.A.T這個牌子我並不陌生，很早前就聽過他們的產品瞭。E.A.T最早是在東歐斯諾伐克成立的，全稱Euro Audio Team，看名字是不是就覺得很有料的樣子，確實如此，他的研發團隊網羅瞭歐洲電子管方面的人才，因此最早的產品是研發改良與生產音頻專用電子管。在很長一段時間裡，他們出產的功放和唱放，都使用自傢生產的電子管。掌舵人Jozefina Krahulcová表示：電子管整過生產過程都十分講究，光是吹制玻璃殼的技師都是身經百戰、經驗豐富的。另外，E.A.T電子管的陽極選擇瞭以鋯石代替石墨，以增強電子管的使用壽命。而關系到電子管工作性能和壽命的抽真空工序，則由瑞士制造的機器完成。制作完成的電子管還將經過至少24小時的老化過程，並且檢測及格後才交到客戶手上或者自用。E.A.T生產的電子管型號包括ECC803S、ECC88兩款前置管，以及300B直熱三極管和KT88束射四極管等四款。另外，E.A.T還設計瞭名為Cool Damper的外罩供前置管使用，內為6根碳纖與Telfon組成的復合阻尼設計，起到降低諧震和散熱的作用。

後來，隨著發展的所需，E.A.T將辦公室和部份生產線移至奧地利，直至2009年正式投入黑膠產品線，推出的首款黑膠唱盤Forte就是旗艦級產品。這款唱盤在技術和用料上毫不吝惜，以超級重型唱盤理念設計，采用多種防震的設計，比如磁浮懸掛，雙馬達驅動等等。而目前唱放產品線共有4個型號，包括旗艦的E-GLO、中端的E-GLO S、入門的E-GLO PETIT，另外還有一款供升級用的LPS線性電源。

精確的RIAA均衡，全頻的誤差僅≤0.1dB（20Hz-20kHz）

維持廠方一貫“發燒”水平的左右全對稱雙單聲道線路設計

濃縮就是精華

從面板的佈局上可以看到，即使是入門級的E-GLO PETIT，其提供的旋鈕和開關數量與功能，甚至比上一級的E-GLO S還多瞭兩個旋鈕，和旗艦E-GLO相比保留瞭兩個旋鈕的同時還多瞭一個撥桿開關。和E-GLO S一樣采用兩支電子管設計，看上去的區別是E-GLO PETIT的機身寬度窄瞭，做工水平和設計元素都維持相同的高水準。雖然窄瞭，但主要的音頻線路技術並沒有縮水，隻是把線路設計得更緊湊一些，同樣采用和E-GLO S相同的外置電源供應器。在唱放的設計理念上，由於唱放處理的是來自唱頭的弱電平信號（0.0*-0.*mV級別），因此任何的電磁波/射頻幹擾都可能造成嚴重的噪聲，似乎外置電源的方式是解決這個問題的必要手段，在音響迷眼中也顯得更為“發燒”一些。當然瞭，如果廠傢有方法解決幹擾的問題，那旗艦的E-GLO這種內置電源的設計也是有好處的，至少變壓器後的低壓電不需要長線供電，避免壓降和幹擾的影響。

電子管上使用瞭自傢的Cool Damper“膽套”

便捷好用夠精確

E-GLO PETIT前面板有兩行各6枚LED指示燈，上面顯示Gain增益，分別是40, 45, 50, 60, 65, 70 dB；下面的6枚顯示負載電容值，分別為50, 150, 270, 370, 520, 620 pF。而頂板上右側的4個撥桿開關，分別是歐姆和千歐檔、電容、增益和超低音過濾。電子管前有兩個大旋鈕，左邊的負責歐姆檔的負載電阻值選擇（10, 18, 43, 75, 150, 300, 600, 1200Ω）、右側的負責千歐檔的負載電阻值選擇（30, 36, 42, 47, 53, 59, 65, 75kΩ）。具體如何選擇呢？那得看你的唱頭的技術規格瞭，以搭配的天龍DL-A110為例，唱頭的電阻抗是40歐姆、輸出阻抗是100歐姆，那麼是不是該設定在100歐就完事呢？當然不是，通常而言，下一級的輸入阻抗值最好是上一級的10-20倍左右，因此唱放設定在600-1200歐姆檔位時比較合理，通過試聽對比，我覺得這兩檔的聲音表現比低阻檔更開揚更平衡一些，尤其高頻延伸的泛音會更鮮活。而這枚唱頭的輸出電壓為0.3mV，增益方面選擇65和70dB兩檔對比後，最後選擇瞭最高增益70dB檔，這一檔聲音能量更充沛、更有力量感，而且音質飽滿線條不粗，可以完全展現天龍唱頭優秀的動態和低頻水準。

采用兩個高質量波段開關切換負載阻抗值，操作非常方便

迷你的Hi-End設計

打開頂蓋，內部結構一目瞭然，采用左右雙單聲道全對稱設計，這種方式非常有利獲得優秀的聲道一致性，是重現好音場定位的基礎。線路設計最大特色是采用一對雙三極ECC83電子管，並把增益分成初/次兩級，因此電子管就取以共陰共柵極方式，並聯連接低訊噪的2SK209型J-FET晶體管，組成電子管與晶體管混合式放大電路，達到令人難以置信 87dB的超高信噪比。這樣，唱放便能獲得高增益而又低失真的理想效果。標準的RIAA曲線均衡方面，E-GLO PETIT以被動方式處理分成兩級工作，令唱放在等化曲線和增益階段這兩重要環節取得最好的阻抗銜接。

重現音樂感染力

試聽的前端唱盤唱頭組合都交代過瞭，那功放和音箱呢？我選來Marantz馬蘭士PM-KI Ruby合並功放驅動意大利Albedo Aptica落地箱。這款造型優雅的音箱采用二分頻二單元設計，所選的喇叭單元都是德國Accuton的陶瓷振膜產品，結合傳輸線式箱體設計，全頻的能量與音質均有不俗表現。

超薄優雅的電子管唱頭放大器設計，機身兩側還帶有鋼琴漆面處理的木側板，視覺上增添幾分藝術氣質

E-GLO PETIT唱放雖然隻是定位入門級，但聲音水平卻驚訝，尤其是那種由電子管營造的黑膠模擬質感更是迷人。總體而言，這套黑膠系統的音質纖細優雅、微動態出色、流暢的氣質非一般CD機可比，而且低頻也不乏沉穩的氣度、音場雖算不算壯闊風格，但也工整自然。播放Top Music出版的《The London Double Bass Sound》（倫敦倍大提琴之聲）的表現又會如何呢？這張專輯由大師Gary Karr領銜來自倫敦愛樂樂團、皇傢愛樂樂團、BBC交響樂團等英國一流名團的8位倍大提琴演奏傢，共同演繹15首耳熟能詳的名曲，包括聖桑《動物狂歡節》的《大象》、帕格尼尼的《摩西幻想曲》、比才的《卡門幻想曲》，到百老匯作曲大師Cole Porter科爾·波特的《I LOVE YOU，SAMANTHA》等等。黑膠迷應該都很清楚，重播低音樂器的質感與凝聚力一直是黑膠的強項，但同時也是高級唱盤和一般唱盤的分水嶺。

一般的唱盤容易受限於成本，用料和設計相對輕薄，因此容易受到低音共振的影響。而貌似也不厚重的SL-1210GAE LE 55周年限量版和並不昂貴的E-GLO PETIT唱放重播效果又會如何呢？這套黑膠系統對於弦樂器細微變化的詮釋力確實有一套，比如延長音的輕微抖弓，雙弦音時兩個音的和諧感，以及弱音處的質感，黑膠系統都有豐富的信息量。而即使是9把倍大提琴齊鳴的強奏之處，依然能夠展現出穩定有力的氣勢，而且從弱到強的動態起伏對比幅度和響應速度都非常不錯。整張專輯的樂隊規模雖然不算很大，但由於倍大提琴本身的分量十足，因此依然考驗器材對低音線條感的處理和控制力能力。然而，這套黑膠系統重播這張專輯給人的感覺不會緊張兮兮的，是完全可以輕松享受音樂的。

再試聽一張“發燒片”《Apollo》來說明E-GLO PETIT唱放的音質吧，這張以吉他與大提琴合奏的小編制錄音，通過黑膠系統重播所帶來的聆聽樂趣就非常精彩瞭，不僅是音色光澤、吉他撥弦的觸感、樂器結像的輪廓與實體感，以及細微的起伏與表情，如行雲流水的泛音與氣息都是黑膠系統所擅長的。聆聽這張唱片，我依然忘記瞭這是一張“發燒制作”，而輕松投入到音樂中去瞭。

再比如重播林子祥的《活色生香》試試重播流行音樂效果如何。令人驚訝的是我居然聽到瞭媲美“發燒碟”的人聲口型結像水平，音場的形態較集中、有不錯的深度感，甚至伴奏樂器的音像也凝聚浮凸，空間感與層次感清晰。明明是一張普通得不能再普通的流行樂制作，人聲的力度和情感勾勒相融的人情味卻能播放得很有感染力，換作同級的CD播放機是難以達到這種境界的。

重播一張RCA出版，經過Direct Mastering母帶處理，由東京Vivaldi Ensemble維瓦爾第合奏團演繹的Vivaldi Concerto in E.Op.8,No.1”Spring ”（維瓦爾第E大調弦樂協奏曲作品8第1號<四季>的‘春天’），以及Beatles樂隊的名曲等作品，這張唱片在日本錄音制作，藝術指導是Masaru Yanagisawa柳川正郎、Shigeru Toyama豐山茂演奏小提琴。音樂之美妙動聽就不要多說瞭，通過膽唱放播放的弦樂就帶著一直妙不可言的溫暖感和木頭共鳴的質感，而且細致柔順的中頻音質，比起作為參考的CD機表現，剛強力道略減，但韻味就更為迷人瞭。

總結

試聽的半個月時間裡，用這套黑膠系統聽瞭很多音樂，必須承認，雖然CD誕生已經接近40年，數播技術也日漸成為主流，但黑膠確實有其迷人之處，它的直接、鮮活、生動、表情豐富、富感染力等特質，讓它一直擁有眾多的支持者，包括我自己傢裡的系統也是，主力雖然是數播，但偶爾也會從黑膠系統中感受歷史錄音的那種直抵靈魂的音樂魅力。EAT這款E-GLO PETIT唱放不同於一般人對電子管器材暈黃溫吞的印象，而是擁有明快爽朗的個性，但又不失電子管溫暖鮮活的韻味。或者我們可以這麼說，EAT並不認為電子管就該是暈黃色調，作為音頻信號放大元件，他們善用電子管和晶體管的混合線路，便能夠創造真實又動聽的音樂重播表現。