Hi-End江湖（二）| 神話

歐洲作為西方音樂文化的起源地，上世紀50年代二戰後中飽受戰火摧殘的歐洲在錄音和廣播上有過輝煌。尤其是逐漸沒落的大英帝國憑借底蘊在BBC等有關廣播錄音棚影響下還是湧現瞭眾多HIFI音響品牌。例如Tannoy，QUAD，Leak等等，英國人多地少，傢用產品多以實用為主，故眾多大眾品牌憑借獨特的英國聲，通過香港引進大陸，在大陸音響市場占據不少的份額，其後不少品牌更被中國收購並國產化，成為中國特定時期的產物。

而在二戰後中立的瑞士在蘇美爭霸冷戰中左右逢源，吸收瞭德國的技術和工人，廣播，錄音和軍事電子科技得以蓬勃發展，湧現瞭STUDER ，NAGRA和Stellavox等業內稱為音響黃埔軍校的名聞於世的品牌。在戰後幾十年錄音廣播行業上，瑞士人牢牢占據瞭無可匹敵的位置。瑞士蘇黎世聯邦理工學院更是世界最著名的理工大學之一，享有“歐陸第一名校”的美譽，為瑞士工業提供瞭不少高技術人才。

上世紀60年代HIFI音響的第一個黃金時代，其時電子管器材美國作為科技大國正處於歷史巔峰狀態，然而，隨著晶體管器件的迅速崛起，在日本新興電子行業的大眾市場產品競爭壓力下，在競爭和轉型中，音響都迅速淪為瞭平價量販器材。上世紀60年代末到70年代初，是音響史上一個黑暗期。

日本的經濟高速發展，社會財富暴增，在對匠人文化有骨子裡的追求背景下，日本國內HIFI界開始瞭極致音響的繁榮時期（這將在下一期寫寫）。於是，瑞士FM Acoustics就因緣際遇成為HI-END的另一個神話！

FM Acoustics

FM ACOUSTICS由年輕的聲學工程師Manuel Huber於1973年成立的小型實驗室，從那以後一直是傢族企業，由創始人管理。最初專門從事音頻研發，聲學和振動咨詢工作。Manuel Huber擁有多項專利，並推出瞭首個非共振號筒，獨特的強制風冷低音驅動器，後板排氣孔的開發以及音圈的“間隙內”冷卻，隨後是首款高效超緊湊多路揚聲器等等.多年來，FM開發瞭許多特定技術和非傳統的解決方案。也許看官奇怪Huber的研究興趣是如此廣泛，確實他本人就是一個充滿奇妙想法的技術控。

該公司的第一個自己的商業產品是巧合的結果。1975年Huber進行室內聲學研究時，用於進行測量的放大器幾次損壞瞭昂貴的揚聲器，在輸出端產生70 V的恒定電壓。為避免進一步的意外，Huber設計並制造瞭自己的安全可靠的放大器，該放大器具有高輸出功率，高阻尼系數和高效（強制）輸出變壓器冷卻的特點。僅試制造瞭四臺，這就是FM最早的放大器800A！功率輸出為300瓦特8歐姆。典型的錄音室等專業場合使用外觀。如果不是Huber的一位朋友，一切可能都保持不變。這位音樂傢借用瞭其中一臺放大器，拒絕歸還，聲稱這是他一生中聽過的最好的設備。從此，功放便成就瞭FM神話之路的基石。

由於最開始是給錄音室等專業場合使用，品控是重中之重，而且Huber所設計和電路上也有非常嚴苛的要求，加上瑞士人天性，Huber從一開始就定下瞭慢工出細活，堅持挑選測試老化等工序，根據工廠來固定產量，不為外界幹擾的匠人精神。正如機械式手表和電子手表的交替換代，瑞士人憑借精密工業的能力，為機械式手表創造瞭奢侈品路線的繁華。Huber冥冥中為FM創造瞭神話的開端並堅持瞭幾十年。

800A型號後，緊隨其後的是其較小的版本FM 600A。盡管這些FM放大器偶爾也有傢庭用傢使用，但它們都是嚴格為錄音室和聲音工程工作室設計的專業設備。第一款專門設計用於傢用的設備是FM 212唱機前置放大器。早期FM的外觀並不討好，加上Huber不需要宣傳一副“酒香不怕巷子深”的姿態，FM並未邁入HI-END的神壇。

如果說讓FM擠進HI-END神壇地位的，411後級給瞭一個絕對的答案。411的4代表 1994，曾經獲得美國TAS年度最佳產品推薦的後級，號稱「夢幻等級」的後級， 411多年來一直是FM Acoustics旗下相當受歡迎的後級擴大機。分析線路輸入時可以立刻識別訊源是真平衡還是假平衡，並且自動調整至平衡輸入. 強調超高訊噪比，其性能來自特殊設計的全差動純A類輸入級放大,，新設計的HR放大線路CMRR數值超過100dB，是信噪比超高的機器。，具備160瓦輸出功率，宣言沒有喇叭搭配最低阻抗限制，隻要喇叭沒短路，就算阻抗掉到1奧姆以下，依然能正常工作不燒機，夠強悍吧！在輸入通道采用的是編號19610的“HR”模塊，對於共模訊號（例如幹擾、哼聲、噪聲等）具有驚人的100dB抑制水平。

411的聲音和外觀讓FM在遠東地區（尤其是日本）的聲望倍增，FM 認為現在音響器材的發展，其主要限制不在擴大機和喇叭，而是訊源本身存在著缺陷，無論是CD，DVD，LP，盤帶甚至古老的蟲膠片，這些音樂儲存媒體本身就有缺陷，不管音響器材多好，最佳的回放狀態頂多和原始錄音一樣好，但遇到古老錄音，本身質量就有問題時，再怎麼樣也無法回復音樂原有的線性和和諧感。不過FM Acoustics擁有獨傢技術，把不完美的音樂訊號提升至更高的境界，通過獨特的線性控制演算，提升錄音本身的質量。這有點像是錄音室透過Mastering的手段把普通的錄音調整為優秀發燒錄音，或是把老錄音轉化為「聽得下去的錄音」。FM雖然有點玄學解釋出獨傢技術與功能，但究竟如何提升錄音質量，FM並沒有解釋清楚，隻說他們有一套獨傢線性控制線路。但不得不說，它獨有的一種聲音征服瞭很多日本人。並謂之“貴氣”。聰明的日本人怎能放過這個商機，馬上跟FM一起開發瞭一個新型號711，並簽訂一個長達十年的合約。合約規定，在 1997至2007期間，FM生產的711 隻能售予日本。這一招是為瞭從根本上杜絕串貨，保持利潤！由此可見，711 不是所謂日本版的 611x！而是全新的機型。雖然在功率上，它和611x 都是250w 8歐。但是，電路架構卻有根本的差別：

FM的後級有兩種電路架構，一種是比較早期的，聲音更加偏向於專業用途的多板塊方牛架構，如 611 或 611x，811還有一些專業機型等。這個架構的優點是電流，功率可以做得很大很大！有多大？可以像焊鐵機那麼大，如FM 2011！

另外一個架構是如，711，411 等專門為民用開發的單板環牛架構。這個架構的產品機器內一個聲道隻有一塊，機器隻有2塊電路板並使用環牛。這個架構的產品音色非常優美，帶瞭人工的染色，聲音特別有一種所謂貴氣。缺點是，不能做到如焊鐵機那樣的電流。

江湖流行的一種說法是，日本版的 711 在音色上更加純美（早期）。後期的原版230v的711（這個時期的711 無論日版還是 230v 版牛都大一些），推力更加好，速度更快，以犧牲瞭一些音色為代價。711 自始至終都隻有一個印象：對於一套中大型系統而言是音色與推力的完美平衡。

以下是制作FMAcoustics功率放大器的一些步驟：

選擇功率晶體管：產品的可靠性取決於其組件的質量。僅使用來自世界領先制造商的最佳組件。每個組件都在供應商的工廠進行檢查，然後在到達FM工廠後再次進行檢查。此後，所有有源設備都要通過測試，在其中測試不同的參數，並對組件進行匹配和顏色編碼。在散熱片上安裝功率晶體管：功率晶體管是為FM Acoustics專門制造的，因為沒有“標準”晶體管可滿足電壓，電流，線性和速度的極端要求。在低溫和高溫以及不同的電壓和電流水平下，還需要在曲線跟蹤儀上檢查所有功率晶體管。在進行此選擇和其他選擇之後，使用扭矩敏感工具將晶體管小心地手動安裝在定制的擠壓散熱片上。之後，使用專門制造的測試機測量晶體管以及每個晶體管與散熱片之間的絕緣。手工焊接的音頻電路：組裝瞭各個部件，並對控制，峰值讀數LED顯示屏，電源等各個部分進行瞭功能測試。然後將不同的部分安裝在一起，產品將進行第一次校準測試。然後將組裝好的放大器轉移到測試臺，在此每個放大器都經過單獨校準和補償。必須通過最先進的測試設備和特制的測試機來測量數十種不同的參數。功率放大器的典型最終測試時間為5個小時。一切正常之後，放大器將移入專門構建的老化器中。一臺專門制造的老化機可同時控制多達12個放大器。通過改變功率水平，循環時間等來對放大器進行熱循環。老化室內的溫度通常約為40攝氏度，因此，與任何實際應用相比，其承受的應力更大。每5、10或20分鐘，放大器就被允許以靜態電流運行幾分鐘，以使所有組件之間保持連續的溫差。至少連續200個熱循環，將放大器連續至少老化50個小時。此後，將放大器放置在振動臺上2個小時，以使所有機械和電子部件的壓力都遠遠超過任何正常操作模式。最終測試：將放大器移回執行最終測試的測試臺。再次檢查在校準測試中測量的所有參數，並手動輸入每個產品隨附的說明手冊中。最終測試之後，再次對放大器進行機械檢查，完全手工的生產過程所以隻能限量預約排隊，音色優美，瑞士精工，限量生產，這些無一不是奢侈品的符號，故產品當然也為天價!

在日本的推崇下，FM成為瞭神一樣的存在，東亞的音響文化深受日本影響，臺灣也緊隨其後。有時不得不佩服日本人的精明。其時大部分FM產品都是賣向日本和臺灣地區。2000年後大陸經濟騰飛，一個價格相對外觀比較讓人易於接受的品牌GOLDMUND崛起，滿足瞭國人喜歡大的消費觀和市場日益變態的大型音箱功率索求而迅速躥紅，硬是搶奪瞭不少FM潛在客戶。FM也在壓力下停產瞭1988年推出的811, 由輸出功率：500W（8歐姆）的FM 1811 取代。

FM毫不避諱的表明聲學優化的理念，並一直發展研究，除瞭看傢的線性控制線路，新的FM 223加入瞭新的濾波抑噪功能，可以根據燒友的需要有選擇性地濾除或者減輕由於唱片本身及劃傷帶來的噪音。FM 268C後面板一排電位計標記為“聲共振補償”。使用單獨的按鈕激活兩組Comp 1和Comp2，其中包括錄音棚中已知的參數電位器。簡而言之–這些是模擬窄帶濾波器，其中心頻率和強度均可調。它們的功能是消除室內聲學引起的著色，尤其是在低頻共振時。所以這些異於我們發燒友的一般理念。但也許正是這個優化出來的音色最入你耳朵，你又如何選擇呢？

FM往往一套前後級搭配最為合適，這些年經濟實力顯山露水的中國大陸也成為天價機器的主要賣場，除瞭香港正規代理，臺灣也有中介人加入，市場比較混亂，最明顯的就是珠三角不少富豪級帶FM系統組合整體效果差強人意，成為發燒友以及業內媒體傢訪後之間的閑聊笑話。

FM產品體現瞭Huber在制造中的許多創新思想（包括使用定制的專有組件），並且包括許多不尋常的電子功能，這些功能有助於設備的性能，可靠性和保護。Huber的設計理念很有趣。他指出放大器設計是一項相當成熟的技術。認為對電流放大器設計的許多方面進行改進和適當執行可以帶來很多好處。這些改進中的許多都是昂貴的，無論是優質組件的基本成本還是勞動密集型的制造和測試程序及技術。他近乎偏執地反感試圖以引人註目的設計給人留下深刻印象的方法，認為美觀的外觀絕對不是音頻設備中的主要考慮因素。所以FM的外觀都是簡潔，耐用和聲音取向，這可算唯一不像奢侈品的一點。這點恰恰是GOLDMUND高文的強項。

Goldmund

發燒友說起FM，肯定會聯想到高文，畢竟這是繼FM後另一個瑞士HI-END的神話。而說起高文的成功就離不開善於經營的高文老板--Michel Reverchon。Reverchon任職於IBM法國的市場經理，出於對音響的興趣，1978年在看到兩個法國物理專業的大學生所設計的直線唱臂後，他敏銳的感覺這是一個很傑出的設計，為此他購買瞭所有權並在法國成立Goldmund公司，開始在全世界推廣第一個產品(Goldmund T3唱臂)。在美國，當時High End音響正在快速的發展，這隻唱臂引起很大的回響。他資助瞭著名電子工程師Pierre Lurne（Audiomeca音樂甲蟲創始人）研發瞭Studietto磁懸浮轉盤與T3的商業進化版T5唱臂。極具戰略性商人頭腦的Reverchon意識到High End音響市場的可為性。決定把Goldmund運營中心從法國移至瑞士日內瓦，一個專以生產奢侈手表聞名的城市，很早就將公司定位為奢侈品領域品牌。並開始研發劃時代的Reference Turntable黑膠唱盤。

瑞士向來以鐘表業聞名於世，這是一項高精密的工業。當地人已經從制作鐘表的傳統中，培養出高精確度的精神。由於鐘表業的需要，瑞士有不專為大型鐘表廠提供服務的小型衛星工廠，這類工廠的產量並不高，不過卻能生產水準非常高的金工產品，軍工電子廠傢也接受小批量訂單，與Hi-End音響正好不謀而合。有瞭這些代工生產體系，他的主要工作就是尋找相應的專傢來研發。不得不說，這個理念非常超前，而且不需要昂貴工廠的運營成本，這樣專業外包的生產模式也成為瞭當今眾多瑞士品牌的生產模式。

說到金工機械設計，有一個對於高文是分量很重的功臣，他是GOLDMUND的機械總工程師，忘瞭這老人傢名字瞭，Reference CD鉆油臺與ReferenceTurntable兩者全出自他的手筆，該設計師在法國軍事工業中擔任機械工程師，對各種機械振動有深入的研究。由於軍事器材對機動性及穩定性的要求很高，因此不能容許因振動而造成的誤差。這一點正好與音響不謀而合。眾多周知，唱盤最怕的就是震動，高文老板專門請他來配合設計Reference黑膠唱盤，研發中發現機械振動是主要音染的來源，透過機械震動的消除，聲音可以保有原來的特性與平衡的音色，經過大量的經驗積累，總結出瞭Mechanical Grounding機械接地技術，該技術是Goldmund最早也是最知名的一項技術，其使用物理法則采用由軟金屬向硬金屬逐層傳到的方式，在震動傳導過程中能量被逐層吸收來消除結構的振動，不僅是喇叭，器材也都可見這樣技術的應用。高文曾經想創造Reference II唱盤和 T8唱臂的部分先進構想也因為這老人傢的去世而未能完全實現目標，可想而知此人的重要性。

1983年，Reference黑膠唱盤在CES音響展上推出，震撼的外形，精致的做工，高度透明的聲音贏得諸多贊譽，同年被Absolute Sound (TAS)雜志評為“震撼音響世界的12款模擬產品”之一。至此，高文真正開始揚名立萬。

1987年，高文推出首款Goldmund 功放：Mimesis2前級放大器和Mimesis 3後級放大器。也是采用CELLO,FM般模組式設計，其後8.9等後級也推出。但市場反應未算成功。

機遇是給予有準備的人，Reverchon在為功放電路音色改進困擾之時，1994年幾個就讀於日內瓦大學的年輕人在研究碩士畢業論文時，開發出一種獨特的放大器技術，是基於Mosfet的A /B類，低反饋，寬帶寬且無條件穩定。該技術采用DC交連結構信號通路上沒有任何電容，這是解決低頻時閾誤差的唯一手段。減少對低頻的渲染，讓音響器材回放的低頻更接近現場錄制時的效果。將線路傳輸距離縮減到極致，以此提高放大器的反應速度。極簡的線路帶來的是更低的失真，更小的染色。可以讓群延時失真低至不可測量的水平，同時頻響寬度滿足Mhz級別。這種極高速度放大器的技術，可以獲得自然鮮活的聲音。Reverchon發現正是他想要的，當即買下專利，並資助該JOB團隊繼續完善。就這樣Goldmund放大電路的傳奇由此開始......在高文廠傢中，特意擺放瞭金燦燦的cube和低調的JOBmono這兩款當年最成功的JOB電路產品，如果你有幸聆聽過，你必然為其音色陶醉，如果隻以音色來說，眾多後期比它貴多瞭的高文產品也沒法做到，很是神奇。

從此JOB放大技術應用在Goldmund產品中,為加強功率和完善保護電路，目前為止已有9代研發團隊致力於此原理圖的改進。應用JOB電路的28.29等在日本開始攻城掠地，日本代理還學習FM模式，采用定制模式例如改為碳纖頂板，添加平衡輸入轉換板等等。為迎接2000年的M版更是極受歡迎，在香港和大陸市場的風頭展現。千禧版Millennium的出現，高文終於在東南亞市場奠定HI END萬神殿的重要地位。

日本和中國市場的迅猛增長，讓Reverchon充滿雄心，全力進軍多聲道傢庭影院系統，期望憑借高文的金字招牌可以在傢庭娛樂系統上占據頂峰。除瞭推出用於多聲道傢庭影院系統的主動式揚聲器，他不惜重金雇傭多個軟件工程師，（在瑞士長期雇傭軟件開發工程師的費用非常高）在2002年推出Goldmund首款數字處理器：Mimesis24，向多聲道處理領域邁出瞭第一步。並在摩洛哥和紐約分別設立高文的標準為模板裝修的GOLDMUND media room開始承接影音室設計，專門為揮金如土的土豪服務。但高達60萬美元的基礎設計費，還有廠傢人員，原材料等費用另算，如果再加上器材簡直是無底洞，因而響應者寥寥。

由於飛利浦CD Pro機芯停產和多聲道傢庭影院需求，高文開發以先鋒兼容機為基礎的全兼容機器。也許是Reverchon的自信膨脹，在音源產品上，高文魔改先鋒的機器越來越少改動，到後期連電路板都全盤借用，如果閣下買瞭20A,36T,36U, 甚至ReferenceBlu等，就不要打開看內部瞭。隨著網上質疑聲討之聲起伏，讓如日中天的金字招牌蒙上瞭一層陰影。

屋漏偏逢下雨，高文的最大銷售市場在當年日本大海嘯後，日本人以購買奢侈品為恥，市場極度收縮，陷於財務壓力下，高文相繼更換日本和香港的代理商，而日本接手的代理商竟然是一個二手經銷。折騰一番後，Goldmund似乎已經淡出我們的視線很久。近幾年在臺灣和新加波代理商的資金扶持下，Reverchon把高文交給兒子Yohann接班，重振旗鼓，再度推出看傢的模擬功放系列，更加貼近亞洲市場需求，獲得瞭不錯的成績。並且重設廠房，招賢納士，陸續推出新產品力圖再現風雲。

NAGRA

相對於FM和高文這些小型傢族企業在HIEND行業的風生水起，有70年歷史的瑞士NAGRA二十年來就完全是壁上觀。畢竟依附上市集團旗下的HI FI部門隻是老板Stefan Kudelski的興趣而已，並不是生意。

NAGRA自50年代開始在錄音領域的成就就不用重復瞭，你可以自行百度。從1997年推出第一款HI-FI產品PL-P後陸續推出瞭PL-L、VPA、等經典產品，每款都是以軍規標準來制造制品，這些產品的外觀在基本上都沒有改變。直到2012年傢族把音頻部門私有化後，女兒Marguerite Kudelski接手後才開始著力利用其強大的技術能力，開發HI END級的產品。她擁有微技術的EPFL的碩士學位和博士學位，並擁有無刷直流電機的計算和IMD的MBA學位，作為一個科學傢，她決意挑戰難度創造領先業界的產品，調集NAGRA集團的高級技術人員組成一個超強研發項目團隊，並重金請來法國前總統頗為欣賞的廣播技術總監Philippe C.作為該項目的團隊負責人。Philippe號稱金耳朵，能敏銳的分辨聽覺印象與電路細節輕微相關聯改變。你可以看到現今NAGRA產品上各式定制元件和復雜的電容類型，那就是Philippe反復調試監聽最終才定下的功勞。

音色可以調節，技術門檻的突破就要靠技術團隊的實力瞭。NAGRA在創始人StefanKudelski的以身作則下是一個很有活力的公司，Kudelski本人就非常喜歡音樂和各種探險，他自己擁有飛行牌照還參與直升機的建造開發。所以在他影響下，員工都有業餘廣泛愛好，項目團隊裡的Schlup就是他的老搭檔兼從事飛行以及飛機和直升機的建造，如果你看到項目團隊裡的成員背景那可是嚇一跳，簡單舉個例：其中電路板工程師Georges為空中客車A380，波音7X7和巴西航空工業公司的勞斯萊斯發動機監控單元設計電路板。菲利普自2001年以來，他一直是瑞士音頻工程協會負責電子考試的委員會成員，並且正在建造一個多軌錄音計算機系統。而團隊裡的業餘音樂傢更是普遍：Matthieu Latour是鼓手，Patrick是古典吉他手，Sylvain在一個搖滾金屬樂隊裡唱歌並彈吉他，Jean-François彈鋼琴，風琴和吉他，集結這樣一群大內高手，光明頂攻破亦非難事。

2017年NAGRA推出的旗艦前級HD PRE就是彰顯其革新技術的能力，這臺每聲道使用一隻E88CC膽的前級號稱世界上最安靜的前級，信噪比高達前所未有的160dB! 其技術亮點之一是采用獨特的虛擬電池供電技術(Virtual Battery Technology)，采用11支超級電容器，每支電容最高達50F(50,000,000μF)，供電效果媲美電池供電但卻沒有電池的缺點！給主機供應純凈、高速、穩定、不受幹擾和超強能量儲備的電源供應。能夠穩定管控超級電容這點就是非一般音響企業能做到的，特斯拉也一直為電車使用超級電容研發。

這個天價前級賣價相當於膽機神機AUDIONOTE M10，比高文旗艦22還貴，自然還有別的絕活，音量控制線路是這臺前級設計的精髄所在，它並不是采用常見的電位器或者級進式電阻器，而是革命性地采用Nagra獨傢設計，每聲道使用一個自傢精心繞制的輸出牛，同樣用Mu-metal屏蔽，以每級0.5dB的方式，用數碼操控來選擇變壓器的不同繞組，以達到調校電壓增益的目的。由於沒有電阻器的工作噪音、功率消耗和不夠線性等缺點，所以用輸出牛來調校音量是最清純、準確和直接的理想能最轉移方式，但缺點是制作成本非常髙昂和有極高的制作難度，所以這種設計在音響市場上極為罕見（希臘神話有用，但隻能手動轉檔）。還有一點，當輸出訊號通過輸出牛的時候是處於浮起(floating)的狀態，所以免除瞭接駁後級之時出現地回路，而且有超低輸出阻抗的特性。

也許你會詫異為何一個變壓器而已,為何很少廠傢能掌控？因為要滿足現代帶寬和線性相位響應的極高要求，這對牛的磁芯和線的材料繞線工藝等要求非常嚴格，但對NAGRA來說就是小菜一碟！NAGRA制造變壓器水準之高在音響界可說是無出其右，是因為其每件都是原廠老工人生產的高級制品。這個超復雜的mu-metal高導磁合金封閉的牛，明亮的藍色磁芯據說是具有革新挑戰性的全新磁性零件，其初級導線非常細，次級更細，阻抗等都是廠傢工程師不斷試驗才確定的。看到機器的測試文件裡面極其優秀的參數，你就可以知道這牛確實瞭不起。某些電線僅是人類頭發粗細的三分之一。用這種導體在纏繞過程中的秘笈隻有專門的繞線專傢才能完成，NAGRA的變壓器專傢像大多數NAGRA員工一樣一生都在公司工作，幾十年如一日鍛造出來的真功夫。

這裡就又要說起一個神話，估計熟悉NAGRA歷史的燒友都知道，NAGRA七十年代為FBI制造的 SNST，在當時長達十年僅供美國的情報機構使用。美國阿波羅登月計劃的變壓器都是他傢定制，這樣的軍工背景實力又有誰可比肩？NAGRA公開也說過這臺前級的音量牛需要一個專門的老員工制作一個星期才能完成，可想而知要求多高。