3C王者

4月22日，上周四，索尼中國專業系統集團在北京·索尼影像技術學院AIT，舉辦瞭春季發佈會。會上，我們全面瞭解瞭索尼專業業務的最新情況，並見到瞭最新發佈的幾款重磅專業新品。

會後，影像狗參加瞭專訪。媒體解決方案市場部總監孫自力先生，和主要負責的4K切換臺XVS-G1的產品經理楊辰濤先生，XVS-G1也是本次發佈會主推的產品。孫自力先生和楊辰濤先生針對本次發佈會的新品，回答瞭媒體提出的一些問題。

Q1：索尼之前也有小型的切換臺，比如說MCX-500，定位是比較民用化，但仍然偏專業。目前，直播和節目制作在商業方面的應用也很多，索尼有沒有計劃推出一些小型化的切換設備？

孫自力：

首先，以本次發佈的XVS-G1切換臺為起點和架構，索尼的方向是想往大型方向發展。以前大型切換臺主要是以高安全性、高可靠性為主，然後這次是第一次在安全的基礎上，加入瞭很多靈活的應用。索尼未來想發展更大型的系統，甚至8K方面的部署都是有的。但是再往下的市場，目前不是特別清楚，而其實做小型切換臺的廠傢非常多。

相反的，我們其實在向“雲切換”方向發展，我們有真實的部署和計劃。“雲切換”就是通過雲、流等網絡方式形成的網絡雲端，然後以軟件、SAAS等服務方式，為用戶提供切換服務。

Q2：索尼在這些非常專業的切換臺產品裡面，除瞭硬件的操作面板，還有設計軟件的Web界面。而Web界面一般是小型化和民用的產品上出現多一些，在專用專業產品上，設計Web界面的意義是什麼？在什麼場合會用到 Web界面來進行操作？

楊辰濤：

Web界面簡單來說就更加靈活，怎麼更加靈活呢？比方說，我們的手機、平板電腦以及任何移動設備，隻要連接到無線網上，就都可以登錄。

另外我們也可以支持最多16個Web界面同時打開，而原來如果是一個物理的菜單面板最多隻能是一塊面板。用途其實是非常廣泛，如果是使用web的界面的話，它首先是去掉有限的束縛，通過無線的方式，一個區域內50米或者20米之內呢，我都可以進行一個連接和操作。

對於未來的遠程制作，它能通過網絡層的路由的方式，那麼跨網、跨IP層可以去實現遠程制作，我們在遠端就可以直接進行切換臺的設置，甚至未來我們會推出虛擬的面板，直接通過菜單直接切換我們的源。

Q3: 可不可以理解為，如果將來的公網速度非常快的話，如果切換端在中國，但是機位可能在歐洲，咱也可以遠程直接操作上瞭。

楊辰濤：

我覺得一定是的，我們就是為這樣的未來而來。

Q4：這次主要有哪些新品，在北京CCBN展會可以看到嗎？

孫自力：

新品非常多，在CCBN展會上肯定都要展示出來。除瞭4K切換臺，還有一個主要的，是新的32寸的、具有HDR下變換功能的監視器。在一臺監視器上面，可以同時很專業、精準的看到HDR的圖像。

對於CCBN的展示，我們還沒有最後確定，但包括一些大型的IP應用案例、整車之類的，我們肯定要展示出來。除瞭今天提到的新產品，還有包括Nevion合作的網絡的架構等等。除此之外，還有索尼的單機，包括電影和新聞方向的這些機器，包括機器的新升級，比如Z280的3.0固件版本，現場都會去進行展示。

也希望大傢屆時能夠來到索尼的CCBN展臺，進行親身體驗。

Q5：我們剛剛註意到，這臺4K監視器可以做實時的HDR下變化的，但我覺得下變化後的色彩還是有些可調空間。所以，監視器是否能夠做一些主觀微調的功能，

孫自力：

首先監視器的主要功能是要發現信號問題，它本身不是調整畫面的根本所在。因為需要調整的其實是節目本身的信號，而監視器是要做的是一個尺子的功能，能夠很精準地去展現信號。

節目信號本身有好多參數可調，而監視器要做的是匹配，兩邊的參數要對應得上。不能去調整監視器之後，結果兩邊對不上瞭，越走越遠瞭。監視器的目的是要原汁原味地把創意內容展現出來，而不是說在監視器看上去好看，那沒有用的，它要原汁原味的去展現出來。主要還是監視器能夠匹配起來，無論是HDR還是SDR都是這樣。

楊辰濤：

再補充一下，索尼的系統攝像機在現場可以做 SR-Live元數據的輸出，在監視器上我們可以讀取原數據，並且進行自動參數的設置。

比如說系統攝像機的SR-Live參數，如黑色增益差、SDR/HDR增益差、HDR是Live，還是Nature，都可以自動的進行根據我們系統上進行一一的進行設置和匹配，都是自動的，當然也可以手動去調整。

孫自力：

剛剛所說的SR-Live數據，實際上不是簡單的一兩個參數，一共大概26個參數，而且作為行業的標準，好多別的廠傢也在支持。用這些參數規范瞭HDR、SDR的關系。

Q6：新出的 XVS-G1切換臺和現有XVS-6000切換臺，在功能上其實有不少重合。所以在市場中應用、產品定位方面有什麼區分？

楊辰濤：

XVS-6000是索尼的高端切換臺，它的雖然說4K的處理能力可能不如XVS-G1，但它的高清處理能力比XVS-G1要多，高清最大是64路的輸入，G1最多隻有48路的輸入高清。同時，XVS-6000是支持IP制作，它可以支持100G IP的輸入接口，也可以支持100G輸出的接口。所以對於小型的IP制作來說，用XVS-6000就可以做瞭。

Q7：我們註意到G1是可以擴展到4級的ME，但是面板是兩級的，這一方面是怎麼處理成四級的呢？

楊辰濤：
剛才在介紹中也提到瞭它有一個擴展性，擴展性是一塊主機可以擴展帶兩塊面板，比如說可以帶一塊兩級M/E的面板，它另外還可以帶一塊兩級M/E面板,這樣就是四級的M/E面板。

Q8：現在在國內一些廣電、節目制作的的HDR制作方面，對現場的多畫面的監看上，其實也沒有什麼特別好的建議，基本上也都是下變化成709，或者說Gamma去經過轉換去做多畫面監看。索尼在 XVS-G1上，有沒有一些新的建議和新的應用方式。

楊辰濤：

從產品角度來說，XVS-G1在高清模式下可以輸出兩個通道的多畫面輸出，這個多畫面輸出肯定是709，伽馬2.45；在4K模式下，它可以輸出一個4K格式的多畫面的輸出，這個格式是4K分辨率HDR的，並且帶有BT.2020的色彩。

同時在4K工作模式下，如果我不想看4K HDR的信號，我可以選擇看高清的，即使整個切換臺工作在4K的模式下，但是我們也可以選擇讓多畫面輸出是高清的。

孫自力：

就和用戶的工作的習慣和這個場景的部署有一定關系，但是有些用戶可能不希望長時間盯著看HDR的畫面。另外，HDR的監視器本身的成本也明顯要高出一些，這也是一個考量，我們希望能給用戶多一些選擇。

Q9：G1為什麼不支持IP呢？

孫自力：

G1不支持IP，而是支持12G。和產品的定位有關系，因為它和XVS-6000有一定的重疊性，但是XVS-6000支持IP。在索尼的認識中，需要IP支持的用戶可能希望有更中大型的系統，對延展性等的要求更高一些，所以索尼用XVS-6000來對這一部分客戶進行支持。

G1其實比較適合制作公司，他自帶幀同步，自帶好多各種轉換，獨立就形成瞭一個制作中心，搬到任何地方插上就能工作。無論是高清還是4K，甚至在需要轉換的時候，也不需要額外部署周邊的設備。在一些制作公司或者電視臺這種靈活轉播的相對獨立的場景中，G1的靈活性和功能性特別強，這是它的定位。

Q11：G1如果用GPU的話就可以內置播放器，但是編碼隻是AVC H.264，但索尼以後肯定會不斷地往XEVC 也就是H.265方面來推廣。索尼有沒有考慮會在G1上添加這個編碼，或者說這個編碼在索尼以後的專業產品系統是怎麼規劃的？

楊辰濤：

XAVC是H.264，它的優勢就是兼容性非常強，但是它的編碼效率沒有XEVC的編碼效率高。反過來，XEVC H.265雖然效率高，但是它的通用性或者兼容性沒有 那麼強。

在未來在G1中，我們是有計劃推出兼容H.265即XEVC編碼的。

Q12：大型切換臺一般都格式非常單一，包括剛才展示在G1旁邊的錄機也隻是支持XAVC，也就是索尼自己的編碼。而民用的切換臺就有好多好編碼，這種設計是基於什麼樣考慮呢？

孫自力：

專業的制作流程，是流水線式的制作，不像制作公司。專業的場景相對更像一個制作團體，大傢的分工分得很開。首先是拍攝，然後拿回來就給制作，然後再到播出部門。大傢是像流水線一樣分工細做，這種情況下對於嚴格一致的要求，相對比較高。而制作公司一個節目一般是一個人從頭到尾盯下來，相對來說這個人可以更有效地把握各個環節。所以專業流程的對於一致性、精準匹配的要求相對更嚴一些。

從高清到4K，都是一步步走過來的，安全是一個很重要節目穩定播出的基礎，也是效率的重要基礎。

除此之外，XEVC這種新編碼的延展性，無需置疑是肯定要采用的。比如說Z280的無線傳輸，我們已經采用瞭。

還有一個未來的場景，也就是8K的應用，目前階段中，8K基本上可以用4個4K文件去組合。我們不能光考慮文件的使用，還需要從芯片去運算方面去考慮，因為後期制作中的效率也是一個很重要的問題。

目前所能支撐的芯片，能達到滿足專業領域的要求，越高的質量，碼流越重，效率又會受到影響，所以要立刻實現還不太現實。可能原來做一個節目生成需要一分鐘，能容忍度最多是兩分鐘，如果采用XEVC高質量的編碼格式，可能就需要10分鐘或者20分鐘，在實踐中是無法忍受的。這和民用重壓得很低的碼流，處理效率完全不是一個概念。

所以實現高質量和高效率，同時推向市場，需要同時考慮技術實現和用戶體驗兩個要求，兩方面的重要性是一樣的。這也是我們逐步走向8K的應用場景時，肯定要考慮下一步去完成的目標。

必須要考慮對於專業用戶來說，現有最好的技術平臺能達到的性能，能和專業用戶的要求的最低需求，中間能差多遠？這些都是我們需要去思考和調查的。

楊辰濤：

補充一下，對於產品來說，其實我們為什麼要引入這個功能，而且支持的是通用的MP4或者MOV格式呢？

原因在於，其實現在很多的專業視頻制作，有時候拍攝環境有限，可能無法隨時使用專業機型，上來就拍非常專業的視頻格式，很多時候可能就是用手機或者一些小型機器拍出來的視頻文件。現場也是肯定會用這些視頻文件的，怎樣讓它快速應用進來？所以這可以說是一個創新，手機上拍攝的視頻文件，通過電腦直接把它導入到千萬臺當中，就可以去播放視頻。

所以這是我們對於引入這個功能的一個考慮，也是更加面向互聯網服務的功能。

Q13：現在的切換臺產品，好像現在感覺分為兩塊，一個是非常專業，另一個就是非常民用。索尼以後的產品會是專業技術設備和民用設備互相融合、技術互相交叉，還是畫出一個分水嶺，完全分開？

孫自力：

肯定是要融合，而且高度融合。

其實通過索尼的Cinema Line就可以看出來，既有CineAltaV、FX9、FX6、FX3，也有Alpha 7。而且用戶在真正的工作場景的時候，機器都是混合用的。說實話，硬件設備在用戶這邊可以被逐漸消化，但是用戶的體驗和業務需求是不一樣的，比如重要的時政類型的大型轉播，安全性絕對是不容閃失的。

包括國外的一些重要的商業活動，投入很高，也是不容任何損失的。任何失誤都可能會導致一傢公司傾傢蕩產要面臨賠償責任。所以一級一級的備份和安全可靠性的保障，在這種專業大型活動中，還是非常重要的。所以最關鍵的還是看場景。

楊辰濤：

現在因為互聯網和媒體的發展，現在越來越多的個人制作團隊是往越來越專業的方向發展。所以，不是說專業的往民用化發展，而是民用的往專業化發展。很多地方可能原來是用手機的，但現在不用手機瞭，用專業的FX9或者是FX6、FX3去拍攝。

我們為什麼需要切換臺具有幀同步這個功能？是因為，在拍攝現場時，使用Z280、FX9、FX6等，12G的信號輸入到切換臺當中，就可以直接同步並直接進行切換瞭，不用帶其他任何設備。

孫自力：

未來隨著直播越來越流行，越來越多的人去選擇專業的設備，當然，主要看他的業務屬性需求。即使是網紅也不一定隻用手機來直播，隨著要求或者背負的任務變化，還有可能對安全性以及畫質的要求提升，同樣的業務性質，也可以使用更專業的設備追求更好的效果，這樣就會分出三六九等。

Q14：索尼以後會不會有8K的切換臺，8K的時代還有多遠？

孫自力：

實際上8K的切換臺、服務器，我們現在都具備，因為像NHK、央視8K系統，索尼提供瞭所有的核心設備，隻不過我們也說的這些對於用戶來說，感覺也很遙遠。

但是隨著市場驅動，更多的8K屏電視機廠傢一起推動，原來我們認為8K隻能在公共場合看到，但越來越多的傢庭也有8K電視瞭，收看8K的需求更多也驅動瞭前方的制作創意人員更多地提供8K內容。

8K時代什麼時候到來，我相信離不開政府的引導和驅動，這個驅動並不是說簡單的口號而已，因為這個行業有大量的從業廠傢，包括做電視機的、做通信傳輸、5G寬帶傳輸的，實際上大傢都有很強的意願去做8K的產品。

然後最根本的是觀眾，一方面，現在的觀眾大部分都不願意去看電視瞭，但另一方面來說，高質量的欣賞需求一定是仍然存在的。隨著好節目推出，觀眾能在這傢裡看到跟現場一樣的畫面，電視機仍然會有固定的觀眾群體。就像電視出來，電影並沒有消亡，還找到瞭一個很好的位置。

尤其像精彩賽事的轉播，一定會有一批忠實觀眾，哪怕這個數量比以前少很多，但仍然是固定需求。這個時代，中國是最大的電視機消費國，也有最先進的電視機技術儲備，我們的電視行業發展建設已經明顯走到瞭最前沿。

Q15：操作是否復雜，什麼時候上市？

孫自力：

既可以使用傳統的面板操作，也可以使用Pad操作，非常靈活。產品已經上市發佈瞭，目前第一階段的產品是由日本生產，供貨是8月份。

Q10：它的價格定位是怎樣的？

孫自力：

G1覆蓋的范圍很寬，從高清到4K的范圍都可以覆蓋。隻能說它的價格非常有競爭力，價位跟現在市面上友商的12G 切換臺價格是差不多的，但肯定比XVS6000性價比高，但畢竟要考慮到XVS6000支持IP，G1在這方面要相對低一些。

我們更希望去推廣的整個是一個系統，所以系統不光是有切換臺，還有索尼的攝像機、監視器等等。所以，這樣的產品是需要在整個系統裡來看的，這樣去看它的價格會更加準確一點。