【萬字長文，解釋你在視頻制作時會用到的知識和術語，以及在器材選擇時應該註意的問題，有點長，可以先收藏下來，慢慢看】

不可置疑的是，這是一個視頻的時代。

不論是相機還是手機廠商，每次發佈會也會用很長的篇幅來解釋他們產品的視頻能力。

也很有多朋友為瞭更好的視頻質量，不再滿足於手機拍攝，開始選擇單反或者微單開始自己視頻的創作。

選購肯定也會遇到何種亂七八糟的參數，什麼10bit ,什麼422，super35，這是都是什麼，又有什麼作用？

今天我們就來認真地討論一下這些東西。

4K即正義？分辨率

當你在B站看小姐姐跳舞的時候，有時候可能會看到這個標志【4k超清】。

這也許是大傢最熟悉的一個的參數——分辨率，不論是視頻也好，還是顯示器或者電視機都會用到這個，很簡單，也很容易理解，分辨率越高，視頻畫質越好。

通常上，還會用這樣的一張圖，來解釋不同視頻分辨率的效果。我們也會把這個分辨率稱為『輸出分辨率』。

有聰明的小朋友要問瞭，我的手機或者顯示器不過是1080P的，那麼還有必要搞4K麼？

即使最終都是輸出為1080P的，拍攝的素材為4K，會包含更多的色彩信息，感官上會感覺更加的清晰，色彩更加豐富（這個過程就是超采，下文會詳細解釋），而且也方便你進行畫面的裁剪或者穩定。

拍攝8K同理，即使最終輸出為4K的視頻，也會獲得更好的畫面，但是問題就在於能夠拍攝8K的設備普遍不便宜，對於存儲和處理的要求會更高。除瞭相機之外，你還得更新電腦，買更貴的顯卡和更大的硬盤才行。

所以目前來講，4k無疑更具有實用性，而且幾乎每一臺手機，哪怕是入門級別的相機，也都開始普及4K視頻瞭。

註：

4K分辨率其實是一個統稱，畫面橫向像素在4000個左右，縱向在2000個像素左右的，都可以稱之為4k分辨率，不同的設備和場景下，所以就有瞭不同的4k分辨率。

最為常見的，是我們日常的網絡視頻以及很多顯示器的比例，16：9，分辨率為3840 × 2160，手機相機也通常也以這個分辨率捕獲素材。

當然，還有其他規格的4k分辨率，可參考下表：

部分相機也能拍攝DCI-4K的視頻，比如松下的GH5s，以及S1H和S5。

為什麼拍視頻的時候，畫面有變化？裁切與超采

現在請你拿出你的手機，從拍照模式切換到錄像模式，你會發現一個有趣的現象，畫面的視角好像發生瞭變化。

為什麼呢？

其實很好理解，拍攝4K視頻，分辨率為3840 × 2160，像素不過800萬左右，但是問題現在手機像素通常都在1200萬像素之上，相機呢，普遍的像素值在2000萬左右。

那多出來的這些像素，怎麼辦？

第一種解法就是，多出來就多出來唄，不用就行，於是就有瞭裁切這種方式，拍攝視頻的時候，我隻使用中間那部分需要的像素就夠瞭。

缺點顯而易見，就是本來能夠拍攝的到視角變小瞭。

比如裁切系數為1.7倍，你使用一隻24mm的廣角鏡頭，拍攝出來的畫面相當於40mm鏡頭拍的，喪失瞭廣角端。

順便也提醒大傢一點，廠傢往往很雞賊，會把這個裁切系數用很小很小的字體寫在備註裡。

既然集中使用中間的像素會喪失視角，那麼我盡量使用整個傳感器唄。

於是『跳采』這種方式出現。簡單來說，就是每間隔幾個像素記錄一個像素點的信息，其它像素的信息就不要瞭，如圖所示。

很棒，解決瞭視角裁切的問題，但是缺點也很明顯，舍棄瞭一部分像素的信息，不論是畫質上還是顏色上，都會有所欠缺。

有沒有更好的解法，有，就是超采。

在理解超采之前，得先理解傳感器是如何記錄顏色的。

實際上，像素點是不會記錄顏色信息的，他隻能記錄光的強度，那麼如果還原真實世界的色彩呢？

不得不提『拜爾濾鏡』瞭。在像素上放上濾色片，然後記錄不同顏色的濾色片對光的過濾效果，就可以得到顏色信息。

具體的光學知識可以參考之前的這個回答。

https://www.zhihu.com/answer/1721715927

但是像素不是膠片的感光劑，摞三個濾色片在上邊，也不能記錄色彩信息，於是拜爾想瞭一個辦法，把RGB濾色器按照一定的方式排列在相鄰像素上，這樣就可以根據周邊的顏色數值，來算出一個『顏色』。

既然是『算出來』，那麼就不是真實的。

但是不可否認的是，隻要我輸入的條件夠多，結果應該更加準確，接近真實。

超采就是這麼一個類似的過程——

采集傳感器上所有像素的信息，然後根據周邊像素的信息算出來一個數值，然後記錄。

為瞭便於理解超采，我們舉一個不太嚴謹的例子，假如現在有一個3200萬像素的相機，需要拍攝4K視頻。也就是需要將四個像素變為一個像素。

假設四個像素的情況如圖所示：

跳采，選擇其中一個顏色直接記錄，比如1中的紅色；

超采，就是根據周邊的的像素，來計算出一個顏色，然後作為記錄。無疑，這種方式可以獲得更準確的顏色，更加銳利清晰的畫面。

看起來很棒瞭，超采就沒有什麼問題瞭嘛？

有。

由於超采需要計算，而計算是需要一定的時間，就會導致果凍效應更加明顯。

你在車上拍的電線桿子，也就會更歪一點瞭。

註:

即使具有超采功能的相機，不是所有的視頻規格都有超采，不同的分辨率和幀率下的設定會不同。

比如索尼的大部分相機，4k視頻是從6K分辨率超采而來，但是1080P的規格不是；

超采不一定會用到整個傳感器，即使是超采，也會有畫面裁切（但是這個比例通常很小），隻要采集的像素比最終輸出的像素多，就可以稱之為超采。

為什麼是23.98？關於幀率

戈達爾說：

電影是每秒24格的真理。

因為視覺暫留，一秒24幀的畫面，看起來流暢而且自然。

為瞭拍攝電影感的視頻，你把相機的幀率調整為24幀，然後興沖沖的拍瞭一段視頻，但是當你把視頻導入到電腦上，右鍵屬性的時候，或者把素材放到剪輯軟件中，會發現，視頻的幀率是23.98。

說好的24p，怎麼還差我0.02，剪輯個視頻都有中間商賺差價嗎？

實際上，23.98也是個近似值，準確的數值應該是23.976，為什麼是這麼一個奇葩的數字？

魯(niu)迅(dun)曾經說過——

一切看起來不合理的設定背後，都是歷史遺留問題。

美國的電源頻率是60Hz，所以當年電視誕生後，電視的場頻也是60Hz。

當時的電視采用的是隔行掃描，也就是一秒鐘需要記錄30張畫面，也就是30fps。

但是後來彩色電視誕生，需要傳輸和記錄色度信息，彩色副載波與亮度信號和音頻載波之間的相互幹擾。

工程師為瞭解決這個問題，把頻率下降千分之一，場頻變為59.94，同理，幀率就是59.94✖️1/2=29.97。

電影的幀率也下降千分之一，24/1.001=23.976，看，這個神奇的數字出現瞭。

更多詳細內容，可以參考https://zhuanlan.zhihu.com/p/66319869這篇文章。

當人們想用電視看電影的時候，問題就出現瞭，電視是29.97，電影是23.976，這幀率不一樣，還怎麼看？

也就是說電影畫面每四幀要塞到電視的五幀裡，怎麼塞?

於是 就有瞭3：2pulldown的技術。

還記得之前說的隔行掃描嗎？

每個畫面經過隔行之後，會產生兩個畫面，然後按照2323這樣的方式排列，最後就可以把四幀的畫面塞到五幀中。

雖然說已經是數字時代瞭，但是還有一些地區和在使用模擬信號的電視或者廣播，所以23.976這樣的幀率的兼容性會更好的一點。

其實還有一個最為主要的原因，目前的消費領域的拍攝設備，基本上都是23.98（23.976），真24p的相機或者錄像機，往往比較貴。不過就相差這麼一點，看不出來什麼的。

視頻的制式根據各國使用的電源頻率不同，分為PAL制和NTSC制。

前者有中國和德國為代表，電源頻率為50Hz，視頻的幀率就是25P，50P或者100P，

後者以美國和日本為代表，電源頻率為60Hz，視頻的幀率就是30P，60P或者120P。

這就是有的小朋友經常會問到的一個問題，為什麼我的相機宣傳可以拍攝120幀的視頻，為什麼菜單設置裡隻有100P，切換一下制式就好瞭。

這是必須得吐槽一下，索尼的相機，切換個制式還得格式化，搞不懂為什麼會有這麼奇葩的設定。

有小朋友又要問瞭，那我使用N制還是P制？其實現在的視頻大多是網絡使用，不論是N制還是P制，關系不大，選哪個都行，你開心就好，如果你有電視或者廣播播放的需求，那還是選擇對應的國傢，以免後期的麻煩。

如果你有多個設備，建議還是將拍攝制式統一。

另外，還有一點得註意，如果你發現拍攝的場景有照明燈光，畫面中出現閃爍的情況，建議還是調節成當地的制式，幀率和電源頻率匹配時，就可以解決這個問題。

我們經常說道的慢動作拍攝，其實是一秒鐘拍攝更多的畫面，比如120幀，然後播放的時候按照正常的幀率播放（24幀），這樣本來1s的畫面，需要5秒的時間播放，自然就慢瞭。

這個過程也就是我們所說的升格。

既然有升格，那麼就有降格，相反的，一秒鐘記錄更少的畫面，然後以正常的速度播放，就會有視頻加快的感覺，最常見的降格，其實是延時攝影。

但是更高的幀率和分辨率會導致更大的數據量，在很多基礎的相機上，高幀率和高分辨是不可兼得的，需要作出取舍。

這也是為什麼目前大傢對4k/60這個參數情有獨鐘的原因，在畫質和幀率上達到瞭一個不錯的平衡。

為什麼我的4K這麼差 ，碼率

一個顯而易見的例子，手機拍攝的4k畫面，有時候還不如相機拍攝的1080P。

按理說，4k的畫面要比1080P好多很多啊，為什麼？

決定畫質的，除瞭分斌率，還有碼率。

這也就是一些國內的視頻網站，所謂的超高清的視頻的畫面看起來並不那麼高清，除瞭分辨率虛標之外（720P就是超清，1080P就是藍光，那4K不得起飛瞭？）

視頻的碼率也慘不忍睹（大多數的視頻碼率在2M-4M之間）。

B站的碼率其實都算良心的瞭。

所謂碼率，就是一秒鐘記錄的數據量，數據量越多，畫質越好。碼率決定瞭你文件的大小。

通常手機這種設備的碼率廠傢已經給你寫死瞭，沒有辦法調節。

問題來瞭。

對於相機這類設備來說，是否需要將碼率設為最高。

答案也不一定，一切都要按需出發。

因為在一定的分辨率下，不斷提高碼率所帶來的畫面提升已經肉眼不可見瞭，文件體積卻在不斷地增大。

一個比較實用的做法是，使用你手頭的機器，使用不同的碼率拍攝一段看起來復雜的畫面。

然後正常的進行後期調色，找到一個你分辨不出來畫面差異的碼率，然後用它就行瞭。

H.265 MP4.編碼與封裝

找一個盒子裝起來：封裝格式

先來說格式封裝，這個是大傢最常見到的東西，也就是你文件的後綴名。

常見的格式，有MP4，和MOV，FLV等。

本質上你可以把格式理解為一個容器，可以裝進去所有關於視頻內容，除瞭幀畫面，還有音頻甚至字幕。

比如你在網上下載電影來看，很多都是MKV這種格式，可以塞進去多軌音頻甚至多軌字幕，這也就是為什麼有的電影能夠切換聲道的原因。

存儲的方式，編碼

下來說說編碼，編碼就是記錄畫面的方式。

有兩種記錄的方式，一個是幀內編碼，比如蘋果的PRORES。

這種很好理解，就是直接記錄每一幀畫面，後期電腦直接按順序播放這些畫面就ok瞭。

優點就是幾乎不需要什麼算力，播放起來很流暢，缺點就是會占用更大的空間。

這也就是為什麼同樣的配置的電腦，往往使用Final cut Pro剪輯要比Adobe Primier 流暢很多的原因，正是因為Final Cut Pro 使用PRORES的編碼方式，但本質上，這是一種『以空間換速度』的做法。

很多小夥伴們用Final Cut剪視頻，剪到一半，突然發現硬盤空間沒瞭，就是這個原因。

不過可以在剪輯完成後刪除這類優化代理渲染文件，來節省空間，不過如果你有大量的素材，那建議還是搞個外置的大容量SSD或者直接連接Nas剪輯，體驗會更好。

PRORES是一種中間編碼，僅用於中間的視頻編輯過程，也就是說，最後視頻輸出還得靠H.264。

H.264是一種幀間編碼。

簡單來說，他隻記錄每幀之間的變化值，然後解碼器根據變化來『算出』中間的畫面。

比如我拍攝一個采訪視頻，嘉賓基本上坐著不動，背景啥的都沒有變化，隻記錄變化的部分，最大的好處文件體積就會小很多，但是解碼播放時，卻增加瞭算力的要求。

H.264應用十分廣泛，幾乎應用在所有的設備和產品上。

他的下一代是H.265，更好的體積壓縮，更好的畫質。

但是我們目前的播放和處理設備對於H.265的支持都不太好，也就是說，你直接用當前的電腦剪輯H265編碼的視頻，會卡的慘不忍睹。

卡瞭怎麼辦？除瞭換電腦之外，買顯卡之外，還可以通過剪輯軟件生成代理素材來剪輯。

是一種『以時間換性能的做法』。

10bit 422—色深與色度采樣

10bit 422， 8Bit 420這是我們在看相機參數時，經常會看到的一串數值。

他們到底說的是啥？

越深越好，色深

先說這個10bit ,色深。

如果你經常使用Photoshop，或者一些設計軟件。會經常看到#FFB6C1這樣的數值，他們稱之為色值。

通常由6位十六進制字符代表，紅綠藍 每種顏色占用兩位。

也就是說，每一種顏色有16*16種變化，這個數值正好的2的8次方，所以我們把這種顏色稱為8位色深，也就是8bit。

很容易計算，8bit色深的顏色一共有256×256×256=16,777,216 種顏色，也就是我們經常說的1600萬色。

雖然看起來也不少瞭，但是在實際的拍攝體驗中，尤其是漸變的場景，後期稍微拉一下，就會遇到色彩斷層的問題。

而10bit，最終色彩總量可以達到10億色，由於顏色增多，色彩的過渡會更加的自然，哪怕最終輸出的還是8bit的畫面，依舊可以獲得很不錯的畫面。

誰還不是為瞭省錢啊：色度采樣

為瞭數字化的記錄顏色，人們搞出來瞭『色彩空間』這樣一個模型。

不同的色彩空間有著不同的特點，應用於不同的領域：

我們最為熟悉的RGB，是一種加法色，應用最為廣泛，設備顯示，圖像處理；

CMYK，是一種減法色，通常用印刷行業；

RGB發光屏幕的加色模式，依賴於光線，CMYK是一種顏色反光的印刷減色模式，依賴於顏料。有所依賴就會有所不足。所以Lab模式誕生，理論上，Lab可以包含所有色彩。

但是在電視或者數碼攝影系統中，我們通常上使用Y'CBCR這種色彩模式。

實際上，Y'CBCR不是一種絕對色彩空間，而是YUV壓縮和偏移的版本，但是由於Y'CBCR的應用實在是太廣泛瞭，所有大多時候，我們口中所說YUV指的就是Y'CBCR。

其中：

Y'代表光的濃度，也就是亮度，而且這個值是非線性的。

Cb和Cr代表藍色和紅色濃度的偏移量，包含色度和色差信息。

常見的格式有以下幾種,用一個三分比值表示：

• 4:4:4
• 4:2:2

• 4:2:0

第一個值為，區域的寬度，也就是區域的像素數量，通常上為4；

第二個值，第一行像素的色度抽樣數目；

第三個值，第二行的色度采樣值。

比如我們來看4:4:4這種格式，區域的寬度為4個像素，第一行抽樣的數值為4，第二行也是4，也就是所有的信息都被采集到瞭。這是一種對於色彩細節保留最好的格式。

同理，4:2:2和4:2:0的取樣情況如下。

可以明顯看到，4:2:2損失瞭50%的信息，而4:2:0幾乎損失瞭75%的信息。

即使如此，損失瞭50%的4:2:2也被視為高品質的專業視頻格式，比如索尼傢的微單相機，目前應該隻有A7S3和A1支持4:2:2的視頻格式，其他的主流機型，目前還停留在4:2:0上。

註：在比較圖像質量，比值才是重點，你可以把4:4:4稱為1:1:1，但是習慣和約定俗成的情況下，取樣的總樣本范圍還是為4，這也就是為什麼沒人16:10稱為8:5的原因，無他，習慣耳。

可能有小夥伴要問瞭，為什麼要采樣呢，搞的這麼復雜？

魯（niu}迅(dun)又曾經說過——

人們的很多選擇，多半是為瞭效率（省錢）。

要使用4:4:4不僅是對於拍攝器材的性能要求極高，存儲上，也吃不消。

還有一個最主要的原因是，眼鏡對於微調的色度不太敏感。

也就是說，Cr和Cb可以用一點點的樣本就能進行編碼，而且可見的質量損失微乎其微，卻節省瞭大量的數據量。

這也就是你即使用保留瞭25%的色彩信息的4:2:0去拍，實際的觀感也沒有那麼差的原因。

但是你如果要進行復雜的後期，甚至摳像特效的時候，你就會發現，4:2:0的畫面用起來就有點捉襟見肘瞭，還是得上4:2:2。

RAW，Log，Rec709，HLG又是什麼

RAW，（生）肉

玩攝影的朋友，想必對於RAW很熟悉瞭，記錄瞭傳感器采集到的所有的光線的信息。

嚴格來說，RAW並不是一種圖片格式，而是一個數據包。

拍的RAW格式的視頻，與圖片類似（本質上視頻就是一張張圖片拼接起來嘛）。

擁有的最大的後期空間，但是能夠拍攝RAW視頻的器材不多，都是比較專業的攝影機，比如RED,ARRI之流，都十分的昂貴，但是有一個例外，就是適馬fp，機身小巧，也不算貴，能夠拍攝 cinemaDNG序列（也算是一種RAW視頻瞭）。

其實所有的拍攝設備，都有RAW的這個過程，為什麼不把RAW數據直接給你呢？

RAW是個數據量殺手，你剛塞進去一張128G的SD卡，還沒有一分鐘呢，嚯，卡滿瞭。而是對於後期處理也是一個大難題，流程繁瑣，並不適合大多數據消費者使用。

Log，指數觀察世界

人眼能看清楚明亮的天空，也能辨別陰影的細節。

這就說明人眼對於光線的感知並不是線性的，這也就是中性灰是18%，而不是50%的原因。

為瞭盡量的擬合人眼識光線明暗的特點，人們找到瞭log這個函數來模擬。

為的就是記錄更多的明暗數據，換句話說，就是把暗部拉上去，把亮度壓下來（是不是相機瞭後期照片時減高光，加陰影的操作？）來讓畫面有用更高的動態范圍。

不同的廠傢有著不同的Log曲線，比如佳能的是C-log，索尼傢的是S-log，富士傢是F-log，松下的是V-log（註意不是拍的吃飯旅遊的那個玩意）。

即使是同一傢廠商，Log曲線也有不同的版本，比如C-log就有1，2，3的區別，在暗部，亮部的捕獲表現上都會有細微的差異。

但是直接觀看Log畫面，會顯得十分的『灰』。

如何觀看正確的色彩呢？這時候LUT就登場瞭。

基本上所有的廠傢都會提供自己log模式的還原Lut，可以很輕易的地官網找到。

日常使用Log拍攝時，需要註意以下兩個問題：

起跳ISO，比如，索尼的Slog3的起跳ISO是800，如果在打白天，也想使用大光圈拍攝，那麼減光鏡就是不可或缺的配件；

對於精準曝光要求極高，所以你得上監視器，或者使用直方圖，斑馬紋來確認你的曝光是否準確，相信我，大多數新手拍Log會在精準曝光上載無數個跟頭，一個比較實用的曝光的經驗是，在保留畫面信息的基礎上，盡量向右曝光。

註:

有些相機廠商雖然也支持RAW外錄和N-log，但是需要你『花錢』升級固件，比如尼康Z6/7

Lut：是濾鏡嗎

Lut，即為look up table，直譯就是顏色查找表，輸入一個值，然後換成另外一個值，從而達到調色的目的。

是不是看起來跟濾鏡的作用一樣，但實際上原理是相當不同的。

你可以簡單理解為，LUT是顏色替換，而濾鏡是計算。

當然，你也可以在網上找到無數的Lut，有興趣的話，也可以自己做一個。

HLG

隨著技術的進步，HDR設備開始普及，包括你手頭的旗艦手機幾乎都開始支持HDR瞭。

關於更多關於HDR的介紹，可以參考我之見的回答。

https://www.zhihu.com/question/19774840/answer/660920430

相機們也可以加入瞭HDR視頻的拍攝能力。

這裡就不得不提HLG標準瞭，HLG是BBC和NHK聯合開發HDR標準，提供瞭編碼寬動態范圍（HDR）的能力，也保留瞭標準動態范圍（SDR）的支持，使得他的兼容性很好。

而且HLG標準並不需要你掏專利費，所以很多廠商也紛紛投入瞭HLG懷抱，比如索尼，松下，甚至大疆的大多數設備，都可以拍攝HLG視頻。由於采用的是相同的標準，即使是不同廠傢的設備拍攝的HLG視頻，後期在顏色匹配上也比較完美。

p.s

iPhone12拍攝的HDR視頻，標準為杜比視界。實際上iPhone12拍攝的也是HLG視頻，隻不過加瞭一層杜比視界的元數據層。

相對於Log，HLG還有以下兩個特點：

畫面沒有那麼灰，顏色顯示較為正常，甚至不用處理也可以直出使用；

沒有起跳ISO的限制，使用起來比較方便。

HLG同log一樣，也有HLG1，HLG2，HLG3的區別，在暗部和亮部的保留和取舍上各有傾向。要依據你實際拍攝的畫面而定。有空瞭可以深入探討這個問題。

對於日常使用或者新手來講，HLG明顯更加友好。

Rec.709，色彩標準

這是一個1990年發佈的統一色彩標準，色域和sRGB相同。

這個色域並不大，多數設備拍攝的素材都可以輕松超過，但是一些顯示設備或者產品服務，就隻支持這個標準，你大於這個標準拍攝的畫面，實際播放是沒有任何意義的。

也就是說，為瞭能在電視上，普通顯示器上正確的顯示色彩，就得按照Rec.709的規定來。

但是隨著HDR設備的普及，就連B站也開始支持HDR瞭，Rec.709這個標準貌似不太夠用瞭，於是新的標準也誕生瞭，BT2020，支持4k，8K，最高120幀的速率，以及12位的深度。

所以你在拍攝Log或者HLG視頻時，可以將色域選擇為bt2020，這樣可以在HDR顯示上獲得更好的觀影體驗。

快門角度還是速度

照相機除瞭拍照也可以拍視頻，電影機也可以拍照，那他們的區別到底是什麼？

其實最明顯的一個操作邏輯上的區別，就是快門。

關於快門的前世今生，可以參考我之前的這篇文章：

https://www.zhihu.com/question/36033197/answer/1693671720

如果你用過BMPCC之類的攝影機，在快門參數的調節上，使用的是快門角度。

這個概念其實來自於電影拍攝，電影為24幀每秒，那每一幀的快門速度就為1/24s。但是人們發現這個速度的動態模糊太大瞭，導致視頻看起來一點都不清晰。

那麼如何調節膠片拍攝的時候的快門速度呢？加上一個旋轉快門就好瞭。

比如這個180°的快門裝置，就能遮擋一半的光線，讓快門速度來到1/48s。

當然也有45°的快門和270°的快門，做法也比較簡單，調節快門板的角度就好瞭。

人們發現，180°的時候，在畫面銳度和動態模糊間達到瞭一個完美的平衡，所以，以前的電影機和攝影機基本上都是以180°的快門角度來拍攝視頻。

在攝影機上，設置為180度的快門角度就好瞭，但是對於普通相機來說，快門速度要按照二倍幀率的倒數來設定：

• 24幀，快門速度為1/50s；
• 60幀，快門速度為1/120s;

• 120幀，快門速度為1/250s

來達到類似的效果。

不過當前的相機基本上都提供能自定義拍攝參數的保存，方便你快速切換。

不可忽視的限制

使用相機或者單反拍視頻時，總是存在各種各樣的限制：

這個限制主要是來自於數據量，拍攝高分辨率高幀率的視頻，會產生很大熱量，散熱如果不給力的話，相機就會做錄制時長的限制，比如很多相機隻能連續錄制30分鐘的視頻，要麼就直接給你來一個過熱警告。

另一個是高分辨率高幀率的視頻對存儲卡的寫入速度也提出瞭要求，而高速卡的價格往往也不便宜。

而且數據量的增大，會增加相機的運算負擔，一些功能在高分辨或者高幀率下就被禁用，比如：

大部分相機在1080P/120幀的模式下，無法啟用人臉/人眼對焦，隻能使用最為傳統的反差對焦；

代理視頻的錄制功能，隻能後期通過電腦生成代理視頻。

是時候按下錄制鍵瞭

無論你使用怎樣的設備，無論這個設備的性能如何，最重要的是出去拍。

以上講的所有知識，都隻是為瞭讓你獲得一個更加好看的畫面，讓你的畫面更加銳利，減少噪點，但是畫面永遠不是全部，他隻是錦上添花的部分。

更加重要的是內容和故事。

如何講好一個故事，才是你應該不斷思考的問題。

你還對那些視頻制作的知識感興趣，或者有哪些你認為不對的地方，可以在評論區裡邊提出來，我們一起討論。

以上。