3C王者

從2018年9月到現在，不到3年時間，RF卡口鏡頭總共發佈瞭10支變焦、11支定焦以及2支增距鏡，這個成績可謂優秀。而且RF鏡頭一經推出，便好評如潮，一時間風頭無兩。

那麼RF鏡頭真的這麼香嗎？色影無忌特別邀請瞭人文地理攝影師王永輝、寵物攝影師克查以及風光攝影師蘇旭，一起暢聊素有“真香”之稱的RF鏡頭群。

王永輝

人文地理攝影師，環球攝影旅行傢，新華社簽約攝影師，中藝環球攝影指導。

克查

寵物攝影師、攝影講師，微博知名萌寵博主，ONESHOT影像館主理人。

蘇旭

風光攝影師，Getty images CN 簽約攝影師、中國國傢地理合作攝影師。

無忌：在EOS R系統剛發佈時，有人說“為瞭用RF鏡頭也要買EOS R機身”，RF鏡頭真的這麼香嗎？

王永輝：與RF系統相配合的54mm大卡口直徑以及短後對焦距離，天生就有成像上的優勢，明顯感受到整體畫質的提升，而佳能又對以往的很多同規格鏡頭進行瞭大幅的改進。以最常用的套機鏡頭24-105mm為例，從單反時代的銀圈EF 24-105mm f/3.5-5.6 IS STM、紅圈EF 24-105mm f/4L IS II USM進化到微單時代的RF24-105mm F4 L IS USM，拋開其他技術參數不說，光圈葉片從10片（偶數）變成瞭9片（奇數），這就意味著以往EF 24-105mm拍攝星芒隻有10條，而RF24-105mm的星芒數量變成瞭18條，這帶來的視覺呈現上的改變是非常大的。

攝影：王永輝

克查：同級別的相機產品，如果你想要追求最佳的畫質與性能，一定是買新不買舊，因為科技和工藝每年都在發展，所以問題裡的這句話沒毛病。

作為一個R系統的老用戶，我認為EOS R系統和RF鏡頭群是彼此成就的，缺一不可。其實在EOS R剛剛發佈不久的時候，我就有幸參加過佳能組織的研討會，瞭解瞭RF鏡頭和R系統是協同操作的，還有一點應該是大傢所不知道並且不關註的，那就是在設計R系統和RF鏡頭的時候，佳能不僅僅考慮到光學層面等性能，而且在掉落沖擊方面也是有過特別的設計。我在戶外拍攝時曾不慎將相機摔落過兩次，但是都幸免於難，從那之後我就對R系統和RF鏡頭深深地種草瞭。
就我而言，EOS R剛剛問世後我就將自己的器材從傳統單反相機過渡到瞭EOS R系統，這和我平時拍攝的動物題材也有關，輕便的機身和鏡頭能夠讓我更輕松的完成拍攝。

蘇旭：的確如此，事實上我自己之前的佳能單反系統使用的EF鏡頭系列已經是佳能最新一代的EF鏡頭瞭，而當我使用上RF鏡頭後，依然對其性能上以及光學素質上的提升有著明顯的感受，特別是有瞭佳能EOS R5之後。

攝影：蘇旭

無忌：三位老師用EOS R系統有百分之多少是因為RF鏡頭才用的？能不能詳細說說RF鏡頭到底香在哪？

王永輝：EF鏡頭是單反系統，較長法蘭距，44mm，電子觸點8個；而RF鏡頭是專微系統，較短法蘭距，20mm，電子觸點12個。從相機的光學設計上來說，法蘭距的縮短有利於提升成像質量，尤其對畫面四周的色散和失光（暗角）問題改善明顯，特別是用鏡頭的最大光圈拍攝時，這一點表現尤為突出。而電子觸點的增加，則可以更加高效地傳輸更多的信息，這對於性能的提升也是非常重要的。此外，RF鏡頭在設計上增加瞭一個多功能控制環，可以把它定義為調整曝光補償、ISO感光度、自動對焦方式、白平衡等諸多功能，操控更加快捷。

不過，對於攝影師而言，機身本身的性能依舊是起到決定性的作用的。R系統的高像素下的高速連拍、更穩定的防抖性能、視頻拍攝的提升以及精準的人眼和鳥眼識別等性能，更加有誘惑力。R系統配合RF鏡頭當然是最佳組合，如果要明確一下使用EOS R系統有百分之多少是因為RF鏡頭才用的？我個人覺得大約是30%吧！

克查：我覺得我至少會有70%吧。第一支讓我覺得不得不買的RF鏡頭就是RF70-200mm F2.8 L IS USM，我買EOS R5確實也是為瞭能配上這支鏡頭。作為RF系列的大三元，成像就不多說瞭，這支鏡頭最吸引我的一點的就是它的重量與體積，這能夠改變我的拍攝體驗。

蘇旭：我也是70%。RF帶給我的最大感受就是畫質的提升是飛躍的，我自己是定焦鏡頭的堅定愛好者，之前的幾顆著名的EF定焦我也都有使用。現在換上瞭RF對應的RF50mm F1.2和RF 85 F1.2鏡頭，分辨率上的提升可以說十分明顯的。另外就像王永輝老師所說，鏡頭抑制色散暗角這些能力也是得到瞭飛躍的提升。

攝影：蘇旭

無忌：三位老師最常用、最喜歡用的RF鏡頭是哪幾支？

蘇旭：我自己最常用的是RF 35mm F1.8、RF50mm F1.8和RF15-35mm F2.8三支鏡頭。因為本身工作是拍攝短視頻和需要快速出片的圖片，所以可以快速收納進所有場景的超廣角是我最喜歡的，因為更容易拍出宏大的場景，而且RF15-35mm相對於EF版本更廣瞭。另外兩枚小定焦我覺得真的是物超所值的產品，不僅畫質上優秀得無話可說，而且像RF35mm F1.8還加成瞭微距和防抖兩個屬性，拍攝視頻時簡直太好用瞭，RF50mm F1.8相對於EF版本肉眼可見的畫質提升，還加成瞭我最喜歡的控制環功能，同時保持瞭低價，這讓我在拍攝中不會太過於心疼器材。

攝影：蘇旭

王永輝：我個人更多是在旅行中拍攝人文、風光，考慮到行程中的負重和空間安排，我傾向於選擇體積輕便小巧、焦距覆蓋范圍廣的鏡頭體系，對於大光圈、定焦的需求並不高。所以RF15-35mm F2.8 L IS USM、RF24-105mm F4 L IS USM和RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM是我使用頻率最高、最喜歡的3支鏡頭。

RF15-35mm是EF16-35mm的升級版，廣角是風光攝影不可缺少的主力鏡頭，對於強化前景、增強視覺縱深感和空間感非常重要。變焦鏡頭由於取景范圍可變，給精準構圖帶來瞭很大的便利。而且，RF15-35mm這樣的頂級廣角變焦鏡頭在畫質和細節表現上品質也有保障，是很好的選擇。此外，風光攝影經常需要在鏡頭上安裝減光鏡、偏光鏡，平面鏡頭設計的RF15-35mm可以很容易實現。F2.8的光圈設計對於銀河這類弱光題材細節表現力也更強。

RF24-105mm F4 L IS USM這支鏡頭焦距覆蓋范圍非常適合旅行，減少瞭更換鏡頭的頻率。F4光圈體積小、重量輕，收小光圈拍攝風光的畫質也不錯。得益於R系統的強悍的弱光對焦性能和手持穩定性，我也經常用這支鏡頭拍攝一些人文題材。

RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM比傳統的EF100-400焦距延長瞭100mm，旅行中經常也會拍攝一些動物、鳥類，100mm的焦距延伸，在保持鏡頭相對小巧、輕便的同時，可以更好地把主體拉近拍攝。同時，在風光中這支鏡頭也有效地起到簡化畫面、排除幹擾元素的作用，在風光、動物、鳥類、花卉、人像等題材中，通用性很強。

克查：RF 24-105mm F4 L IS USM也是我最常用的一支，這支鏡頭雖然是套機鏡頭，但是綜合性能很強，很便利，目前我更多用它來拍攝視頻。

還有上面說過的RF70-200mm F2.8 L IS USM，優秀的畫質表現和輕量化的設計，讓我在外景拍攝更多選用這支鏡頭，輕便的設計能夠提高拍攝者的續航能力。

還有RF50mm F1.8 STM，雖然是一個非紅圈的入門鏡頭，但是它可以讓我在拍攝貓咪時做到單手持握相機拍攝，而另一隻手解放出來和貓咪進行互動，從而拍攝出精彩的富有活力的寫真，這支鏡頭是我在棚拍時常用的選擇。

攝影：克查

無忌：有沒有自己不太常用，但是印象深刻的RF鏡頭？

王永輝：RF28-70mm F2 L USM在發佈的一刻就讓人想要去上手把玩探究一下的沖動。這支鏡頭的焦段覆蓋瞭最常用的視角，28mm、35mm、50mm都誕生過很多經典定焦鏡頭。這支鏡頭最強之處在於全程都具備F2.0恒定超大光圈，在具備定焦鏡頭無法企及的靈活性的同時，弱光拍攝、焦外表現、畫質等方面又完美詮釋瞭佳能頂級鏡頭的水準。這個規格的鏡頭設計是史無前例的，在人像、靜物攝影中，對於強調景深和空間所帶來的視覺氛圍表現力非常強。可以說是一支鏡頭替代瞭多支頂級定焦鏡頭，在快捷靈活的同時，避免瞭攜帶多支鏡頭、更換鏡頭的煩擾。

攝影：王永輝

克查：與王老師一樣，我也選RF28-70mm F2 L USM，這個鏡頭應該是讓所有人都印象深刻的鏡頭瞭，變焦鏡頭可以做到如此大的光圈值，應該是沒誰瞭，我也曾經用這個鏡頭拍攝過很多作品，別看鏡頭本身不帶防抖，但是放到R5機身上，可以實現8級防抖，這也是我最開始為什麼說R系統和RF鏡頭是相互成就的。我曾經用這個鏡頭單手拍攝過一個貓咪短片，畫面非常穩定。而靜態圖片方面，畫質也是頂級的。

攝影：克查

蘇旭：與兩位不同，我肯定是要選RF85mm F1.2 DS。認真的用過一次，印象深刻，虛化無敵，特別是背景是夜晚的霓虹燈光時，更朦朧的虛化感搭配整體畫面柔和過渡，確實太喜歡瞭，如果拍攝人像為主的話一定要買，可惜我沒太多機會拍人像，所以最終還是沒有選擇它。

無忌：佳能EOS R系統一經發佈，就推出瞭幾支參數爆表的鏡頭，比如F1.2大光圈定焦，三位老師怎麼看佳能發佈的這幾支鏡頭？

王永輝：被稱為“大眼睛”的EF50mm F1.2L在單反時代就是一個傳奇，成為瞭眾多人像攝影師心中的神鏡。50mm標準焦段擁有接近於人眼的“自然視角”，既不會出現廣角鏡頭那樣誇張的變形，也不像長焦鏡頭那樣需要距離模特很遠拍攝。適當的拍攝距離，有利於與模特隨時溝通交流，讓模特更快進入最佳拍攝狀態。

RF系統再現瞭這支呼聲很高的經典鏡頭，重量和口徑都相對較大，擁有強大的“鏡皇”氣場，對於這樣規格的鏡頭而言，銳利的成像、柔美的焦外虛化，逆光、弱光的表現力都是非常出色的。

相對而言，更讓人好奇的會是RF85mm F1.2 L USM DS、RF85mm F1.2 L USM這兩支同樣F1.2規格的鏡頭。85mm同樣是人像攝影的黃金焦距，EF 85mm F1.2 L II USM曾被很多攝影師封為“人像之王”。這個規格的鏡頭往往在鏡片結構設計、鍍膜等各個方面重度堆料，確保從畫面中心到邊緣的銳利成像，人物皮膚質感的細膩表現以及復雜光線下抑制眩光的出現，在營造唯美氛圍、呈現絢麗光斑方面可以說是人像神器。

特別是剛才蘇旭老師提到的那支DS（平滑散焦DEFOCUS SMOOTHING）鍍膜鏡頭。它主要是使鏡片透射率從中央部向周邊逐漸降低，起到平滑虛化輪廓的作用，實現不同以往的虛化效果，帶極致柔和的虛化呈現。

這三支鏡頭的推出，可以看到佳能在RF系統的打造上，一方面復刻EF呼聲很高的經典鏡頭，同時又註重細節上的設計改變，滿足用戶更多個性化的需求，開創和引領整個行業的變革方向。

攝影：王永輝

蘇旭：我覺得佳能非常會佈局自己的產品線，一上來發佈的鏡頭系列，要麼是輕便好用的F1.8定焦系列，讓大多數愛好者買得起用得舒服，要麼是很炸眼的存在，比如幾個F1.2和RF28-70mm F2這些特別博眼球畫質巔峰的產品，屬於仰望型的鏡頭，就是給消費者種個草，會有一種進入EOS R系統一定早晚有一天要入這些鏡頭的念頭。我覺得這些參數爆表的鏡頭同時也體現出瞭EOS R系統的卡口優勢，RF鏡頭更容易設計出參數更優秀或者同參數下體積更輕巧的鏡頭，這也留下瞭很多懸念，未來的RF鏡頭，會不會有更為讓人驚訝的產品出現，至少本人是非常期待的。

攝影：蘇旭

克查：這幾支鏡頭都展示出瞭佳能R系統的優勢，突破瞭以往的瓶頸，給大傢提供瞭更多的選擇。盡管我在平時拍攝自媒體內容的時候並不會使用過於沉重的設備，但是有的時候涉及到商業拍攝，這幾支鏡頭的成像素質從沒讓我失望過。

無忌：剛才克查老師提到過，佳能推出瞭兩支外變焦的70-200鏡頭，體積非常小，讓人大呼“真香”，但有些聲音卻質疑外變焦這種形式會影響畫質，甚至影響鏡頭的防護性，三位老師怎麼看？

克查：我作為最早一批的RF70-200鏡頭用戶，我認為這個外變焦的設計特別受用，單就攝影包的空間來說就比原來更好配置，一個小包就出發瞭。

蘇旭：我自己在川西旅行的時候就長時間用過RF70-200mm F2.8這顆鏡頭，我自己的體會是非常的贊！優秀的體積讓我的收納包至少又騰出瞭一顆鏡頭的空間。畫質上我沒有仔細對比過EF版本，但就我個人感受，在4500萬像素的R5上使用，各方面性能都是爆表的。我甚至恍惚這是一顆變焦鏡頭，對焦速度也非常滿意，我挑不出缺點。

我覺得一定要說的話，可能顏值上沒有EF版本那麼唬人瞭，會有一種“小胖子”的感覺。防護性上一開始我也是擔心的，特別是在川西的使用中，我完全沒有對它進行任何保護，沒有UV鏡也沒有特意的去防護，下雨天也裸露著拍攝，沙子滿天飛也在玩命摁快門，拿回傢擦擦吹吹和新的一樣，現在新一代的佳能高端鏡頭都有防污防刮塗層，一般前鏡片問題不大，內鏡組我自己的沒看到進灰的情況，長時間的使用還有待觀察。

F4版本的RF70-200mm出來之後我大為震驚，確實太小瞭，和RF24-105mm F4一樣大小，放在包裡完全不占地方，畫質也是銳不可擋，我覺得這也許是RF的一個方向，一般規格鏡頭小型化輕量化，然後重量級選手做出超規格性能的鏡頭。

王永輝：RF70-200mm F2.8 L IS USM和RF70-200mm F4 L IS USM這樣規格的鏡頭，在人像、風光、紀實、運動等諸多題材上都有著大展身手的舞臺。作為經典焦段，RF系統在這兩支鏡頭上最佳詮釋瞭專微系統的“微”，突破性地設計瞭更小的體積和更輕的重量。以往的紅圈鏡頭大多數都是內變焦，而RF的這兩支鏡頭采用伸縮式外變焦實現瞭大幅小型化。

當然，從直觀上而言，外變焦的鏡頭密封性的確比不上內變焦，在沙漠、雨雪等環境中拍攝時，會有防護和封閉性的顧慮。不過，我想應該有很多影友同我一樣，長期使用過輕便的長焦鏡頭EF 100-400mm f/4.5-5.6L II，這曾經是我單反時代的主力鏡頭之一，我帶它在塵土飛揚的非洲拍攝角馬過河，在雪中的北海道拍攝仙鶴起舞，也在阿裡、可可西裡等高海拔區域追逐野生動物，而這些條件復雜、惡劣的環境，並沒有對鏡頭的成像，防護帶來根本的影響，新一代的RF70-200mm F2.8 L IS USM和RF70-200mm F4 L IS USM，我相信在這些方面隻會比EF 100-400mm f/4.5-5.6L II做得更好。

攝影：王永輝

無忌：RF 600/800 F11兩支鏡頭的設計規格非常大膽，三位老師怎麼看待這兩支鏡頭，它們的意義何在？

王永輝：RF600mm F11 IS STM和RF800mm F11 IS STM這兩支鏡頭在推出時，的確會讓人有些困惑，這是前所未有的鏡頭規格，可以說是RF卡口大口徑加短法蘭距設計，與佳能多年光學設計經驗和制造技術相結合帶來的創新性的釋放。
我認為這兩支鏡頭的參照對象不應該是傳統的600mm F4、800mm F5.6這一類的重炮，畢竟體積和價格差異巨大。我身邊就有朋友購買和使用這兩支鏡頭，用戶看重的是體積小、重量輕、可靠的畫質以及手持拍攝的靈活機動性。對於風光而言，遠距離的雪山、太陽、月亮，在600mm、800mm的長焦之下，帶來的前所未有的視覺震撼。對於鳥類和動物攝影，雖然虛化效果難以跟重炮匹敵，但是輕便靈活和便宜的價格，讓更多人能夠實現超長焦夢想。很多習以為常的場景，在超長焦之下，無論是細節表現還是空間壓縮，都會帶給用戶前所未有的驚喜。

攝影：王永輝

蘇旭：我覺得這兩支鏡頭的推出真的是給一直想嘗試超遠攝攝影的愛好者一個很棒的入門機會，以往一說到超遠攝鏡頭，都是動輒六七萬的“白色大炮”，一般人要麼財力有限、要麼體力有限，而選擇遠攝變焦加增距鏡的方式確實不能保證畫質和對焦速度，而這兩支便攜鏡頭的推出，真的是讓很多人嘗試到瞭生態攝影甚至是初級天文攝影的樂趣，小幾千元的定價可以嘗試到全新的攝影門類。

克查：參加我們今年工作坊的一位朋友就入手瞭RF600mm的這支鏡頭，尤其拍攝飛鳥的時候，這支鏡頭的優勢就得以體現，盡管光圈隻有F11，但是長焦距仍可以做到良好的虛化，而且在EOS R5/R6的機身上，可以達到5級防抖。輕便的體積再加上便宜的價格，讓更多人能夠體會到長焦拍攝的樂趣，這就是這兩款鏡頭存在的意義。

無忌: 上面說到的兩支鏡頭完全不像EOS 時代佳能的設計思路，那麼三位老師怎麼看待佳能在鏡頭設計方向上的多元化？

克查：RF鏡頭設計的多元化我認為得益於R系列機身越來越強大的功能與性能，比如說如果沒有防抖的加持，上面所說的兩支鏡頭可能隻能當望遠鏡來用，而隨著EOS R系統的問世，防抖性能越來越好，這就讓很多過去認為不可能的事情變為可能。現在，你不必斥巨資也可以享受到“打鳥”的樂趣瞭。

蘇旭：我同意克查老師所說，全新的EOS R系統和卡口給瞭RF以更多的想象空間，讓很多之前EF鏡頭不能想象，無法做到的設計成為可能，我覺得這是鏡頭產品差異化的關鍵。

以前無非是同規格下不同廠傢畫質比對，價格比對，而現在則是有瞭完全區別於其他廠傢的鏡頭產品規格，就可以在這個細分領域擁有絕對優勢。對於消費者而言佳能的這些嘗試也是拓展攝影方向的一個契機。更多的玩法被開發，玩兒膩瞭之前幾十年玩法的玩傢也可以找到新鮮的東西。

攝影：蘇旭

王永輝：佳能從2003年8月推出第一臺數碼單反相機EOS 300D到現在，已經接近20年瞭。數碼技術的進步和更新速度是極快的，20年前，沒有人能夠預測到今天所能達到的技術高度和市場需求。受限於單反相機固有的結構設計，佳能60多支EF鏡頭可以說已經盡可能全面地覆蓋瞭客戶需求。R系統開啟瞭一個新的時代，全新的卡口和結構設計，為RF鏡頭開啟瞭一扇新的窗口，為滿足客戶需求提供更多可能。多元化讓用戶從性能、價格、體積、重量上有瞭更多的選擇，能夠更好地滿足不同行程線路和用途的需求。

無忌：上一期聊RF卡口時提到“比起EF卡口，新卡口讓鏡頭設計更遊刃有餘”，那麼老師們在使用RF鏡頭時，相比EF鏡頭是否感受到某些性能的提升？

克查：能看得見摸得著的提升就是：

1. 更牛的防抖性能和對焦速度。因為RF鏡頭的電子接點更多瞭，傳輸信息也就更多瞭；

2. 體積更小瞭，畫質更好瞭。這是因為RF的大卡口以及更短法蘭距設計，讓這些成為可能；

3. RF鏡頭還新增瞭一個控制環。這讓操控層面有瞭更多的可能性，能夠改變攝影師的拍攝習慣和體驗。

攝影：克查

蘇旭：首當其沖的當屬分辨率上的優勢提升，從中心到邊緣的全面超越，從幾百塊的RF50mm F1.8到一兩萬的RF50mm F1.2、85mm F1.2鏡頭，真正的全面提升。更短的法蘭距讓鏡頭的邊緣畫質得到瞭極大的提升。同時全新卡口的電子觸點更多，鏡頭和機身之間的通信也更優秀，這使得實時跟蹤對焦的性能得到很大提升。

無忌：說到RF鏡頭群，從2018年9月到現在，不到3年時間交出瞭10支變焦、11支定焦、2支增距鏡的答卷。三位老師對此是否滿意？如何看待RF鏡頭群的搭建速度？

王永輝：從RF鏡頭的推出速度，完全可以看到佳能在RF系統上佈局已久。短時間內不但推出瞭RF70-200mm這類驚艷的小巧輕便高畫質鏡頭，也有RF600mm F11 IS STM、RF800mm F11 IS STM這類超常規輕便平價的超長焦鏡頭，專業重炮RF400mm F2.8 L IS USM、RF600mm F4 L IS USM也迅速上市，甚至還有傳聞中令人期待的兩支自動對焦移軸鏡頭。相比於以往任何時候，RF鏡頭群的搭建速度都快瞭太多。

攝影：王永輝

克查：關於鏡頭群，作為佳能用戶，我從來沒有過任何抱怨，畢竟就算沒有RF，還有強大的EF鏡頭群可以用，到現在為止，我的鏡頭已經全部升級成瞭RF鏡頭，下一支打算購買的就是RF卡口的百微鏡頭。RF鏡頭群的搭建速度如此之快，也給我帶來瞭困擾，這兩年錢花的有點多。

蘇旭：我覺得就現有鏡頭而言，極大程度的滿足瞭普通消費者和專業攝影師的使用需求。現在佳能的RF產品線其實是高端和低端都在鋪設，但其實作為中端的F4變焦系列以及定焦裡的F1.4系列卻還沒有上馬，RF70-200mm F4是個開端，我覺得接下來佳能應該把中端的這兩個系列做起來。

攝影：蘇旭

無忌：但很多人還是會雞蛋裡挑骨頭，他們認為RF鏡頭群中有太多焦段重復的鏡頭，比如標準變焦鏡頭多達4支，85mm定焦也有3支，三位老師怎麼看待這一情況？

蘇旭：其實當我們回望EF鏡頭的產品線，也是同樣這樣定位的，同焦段多支鏡頭，但其實這幾支鏡頭對應的產品定位、價格區間、專業程度是不一樣的，消費者根據預算多少，拍攝題材的不同選擇適合自己的對應鏡頭就可以瞭。事實上同焦段不同光圈和價格的鏡頭遲早也會出，佳能無非是在優先級上做瞭選擇，沒有選擇優先鋪滿各焦段鏡頭而已。

克查：我覺得能有多一些的選擇是好事，滿足不同拍攝需求的人群，因為並不是所有人都有必要花大價錢去購買大三元這種頂級鏡頭使用。輕的，重的，便宜的，貴的，總有一款適合你。比如我最常用的就是RF50mm F1.8，主要看中的就是它的輕便。選擇多，總比沒得選要好。

攝影：克查

王永輝：是的，這對用戶而言絕對是好事，焦段重復意味著可以根據自己的預算、體積、重量、用途精準選擇。應該擔心這個問題的反而是廠商，如果生產瞭這麼多重復焦段的鏡頭都能夠達成銷售預期，這表示順應瞭用戶呼聲，滿足瞭更多的用戶個性化的需求。如果市場反饋不理想，自然會有一些鏡頭減小產量直至從市場上消失。事實上，對於個體而言，自己覺得完全用不上的鏡頭，很可能是別人眼裡的“真香”！我相信設計人員和廠商在推出一款鏡頭時，都進行瞭廣泛的市場調研和嚴謹的測算，大可不必為廠商去操心這事。

攝影：王永輝

無忌：每一個系統的鏡頭群都需要時間來組建，佳能RF同樣如此，那麼三位老師最期待RF鏡頭群裡新添加進哪幾支鏡頭呢？
王永輝：傳聞RF鏡頭會有兩支自動對焦移軸鏡頭，移軸是我一直想要收入囊中的鏡頭。TS-E 17mm f/4L鏡頭作為一支135系統中焦距最廣的移軸鏡頭，優秀的鏡頭素質、強大的移軸操縱系統和出色的做工，讓它成為瞭L鏡頭中的佼佼者。

對於商業建築攝影，移軸鏡頭能夠借助大幅度的鏡頭偏移，讓建築物不會因為拍攝距離近、俯仰角度大或鏡頭焦距廣而產生的近大遠小的空隙透視畸變，讓拍攝變得更為嚴謹。對於風光攝影，可以借助移軸系統的巧妙控制，輕松改變空間中的透視關系，對景深加以控制。

2018年一直傳聞會有TS-E 17mm f/4L鏡頭的更新版本，隻是一直沒有落地。現在進入瞭RF時代，並且傳聞是匪夷所思的自動對焦移軸，我對這兩支特殊規格的鏡頭尤為期待。

克查：我最期待的就是RF鏡頭群中的百微鏡頭，應該快上市瞭。它可以讓我近距離拍攝貓咪的局部特寫，比如爪子，眼睛，尤其是貓咪的眼睛，美麗如宇宙一般，我曾經用過EF卡口的百微鏡頭拍攝過貓咪的面部特寫，成像素質非常好，所以對RF卡口的新一代產品更加期待瞭。

攝影：克查

蘇旭：我其實蠻期待RF可以推出更多之前EF鏡頭群裡沒有過的選項，一方面增添新鮮感一方面實現攝影上的更多可能。就比如說14mm F1.8這種超廣角大光圈，給星空攝影或者暗光環境增加可靠的保障，然後就是遠攝定焦超大光圈，比如135mm f1.4或者200mm f1.8這種，還有就是28-70 f2這種f2變焦產品線，延伸到廣角變焦和長焦變焦，可以一定程度上替掉七、八支定焦鏡頭，從某種意義上是一種方便的選擇。

攝影：蘇旭

編輯 | 強旮旯